轻骑兵|编剧梁振华：抓住那些关于「理想」的微小浪花百家故事( 三 ) 理想|梁振华|研究性|那一天|观

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P：在这次的创作之后，你对于一个人物所谓的高光时刻，有了哪些新的理解？
L：首先，我们知道这些人，在某种意义上不知道他的生平，只了解他做过什么，那是他的高光时刻。比方说，我们知道施洋被处决，知道何敬平跟歌乐山的烈士一起被枪决，邓稼先的高光时刻是研制了两弹一星。我如果选这些高光时刻，给观众带来的满足感是不够的，新鲜感也不够，而且它的艺术震撼力，总在高光时刻我觉得未必有那么感人。我不想高举高打，想写他们朴素的一面，朴素的，可能是更动人的。
其次，他们为什么会有这样的高光时刻？理想能够照耀后人的那个行为，是如何诞生的？他们是怎么走到这一步的？我们总说，起点、过程比结果更重要，所以高光来了，我就好奇它迈向高光的拐点到底是什么，或者高光结束了，它漂亮的、意味深长的尾音到底是什么。
我全部在找边缘、找脉络、找逻辑，多问为什么、怎么会，而不是是什么。是什么，每个人都有定论，但他为什么变成这样，可能观众他是有疑问、有好奇的，或者它背后是什么。高光时刻对着阳光嘛，它在背后别人看不见的地方到底是什么。
因此，那些众人皆知的故事，我站到背后去讲，那些奔向山峰的，我写它在山坡上发生的故事，飞翔起来的，我写它起飞之前的故事。这其实也是文学当中的手法，找一个特别小的切口，用这个小小的切口，来拉动整个事件。

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让诗回来了
P：也有一些观众反应， 25分钟的篇幅，对于了解一个人物，会不太过瘾，这是否也是你们在创作中最担忧的点？
L：创作中的一个担忧，就是怕把每个故事写得很平，或者很平庸，所以我们变着法地，寻找不一样的方式。特别朴素的、老老实实讲故事的方式在我们这里也有，但它不多，我们通常会选取一个比较强大的节点、用一个创新性的方式来讲。比如在讲参加《中国诗词大会》的外卖小哥雷海为的故事时，我们会让李商隐以古人的形象在生活当中出现，和雷海为对话，这是一种魔幻现实主义。我们会有各种各样的尝试。
P：还有什么避免平庸的方式？

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P：在整个创作中，有什么遗憾的地方？
P：在整个创作中，最过瘾的地方是什么？
L：因为这部剧，每一集都是不一样的故事，相当于给了我们40次创作机会，这个感觉也是很过瘾的。我们可以在其中运用很多修辞和创新手法。可能很多年后，别人想起《理想照耀中国》，不会觉得我们在主题上面有多大突破，主流主题创作你不可能突破主题，但我们在形式探索、表达方式上，有了很大创新。我们希望把中国剧集创作的形式边界稍微打开一点。
P：你说的这个边界，具体指哪些内容呢？
L：太多了。我们的结构、色彩，抒情的方式，修辞的应用，都是创新。我们有好几集完全是散文化的结构方式。最极致的是《青春之歌》，我们用了春秋冬夏四个篇章，写王会悟的一生。这也是我那天突然的想法，写王会悟守护一大的故事太多了，我再怎么写也就是拾别人余唾。所以我就想用春秋冬夏四个篇章，写王会悟为什么会变成王会悟。