轻骑兵|编剧梁振华：抓住那些关于「理想」的微小浪花百家故事( 四 ) 理想|梁振华|研究性|那一天|观

第一个篇章，讲她小时候读私塾时对裹脚的看法，在这样一个篇章里，她从小对封建残俗不满的形象就出来了。第二个篇章，她慢慢长大了，第三个篇章，她认识了李达，到最后一个篇章，是讲她在一大开会时如何守护红船。那是1921年的盛夏，我们最终用夏来收尾的。前面三个分别是三个季节，代表她成长时期的三个人生的断章。
多么诗意、文学的表达啊。我很喜欢这个故事。这个散文诗一般的结构和形式，其实也在服务我们的主题表达。我们想讲好这样一个故事，一个从旧时代走来的女子，如何用自己温婉的方式跟这个时代腐朽的东西去对抗，然后在炽热的盛夏寻找到了光明。
P：也就是说，形式也是内容的一部分。
L：你说得太对了，形式就是内容。这种短剧，如果连艺术浓度都无法保证，那它是什么呢？是短视频吗？我们得有一些有营养的东西给大家看，你不能够消化，但它可以给你一个印象，原来电视剧也可以这样表达啊。第一集你发现有很高的门槛，但那天一播，很多人说这不是狂人吗？这不是祥林嫂吗？发现这里面藏了无数的密码象征。看到风筝、花、火车的车厢，这些全部都是诗的语言。你发现这样的作品一多了，观众的审美或许也会相应改善。
P：你如何看待主旋律这个词？它会对你的创作有什么影响吗？
L：主旋律更需要艺术表达，通常有人认为，主流创作的艺术表达要求是不高的，他甚至认为创新空间是很逼仄的，但其实我觉得，恰恰要用艺术表达的方式，来丰富主题表达，这样的话才是双赢。主旋律会给艺术表达厚重感。反过来，这些艺术表达的东西，又帮助主题以更有意味的方式走向大众。
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