|篆刻说·张炜羽｜难以复制！走进群星璀璨的海上篆刻世界 |赵叔孺|王福庵|陈巨来|邓散木

张炜羽
现为中国篆刻艺术院研究员，西泠印社理事，中国书法家协会会员，上海市文联委员，上海市书法家协会常务理事、篆刻专业委员会副主任兼秘书长，上海韩天衡美术馆馆长，海上印社理事兼艺术委员会委员，上海浦东篆刻创作研究会副会长，嘉定区书法家协会副主席，第七届海峡两岸中青年篆刻大赛评委。

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厚德载物张炜羽
难以复制的近现代海上篆刻
张炜羽 / 文
上海自清代道光廿三年（公元1843年11月17日）作为通商口岸开埠，从而进入近代化高速发展的新时期。
商贸经济的蓬勃发展，加上太平天国运动、清民鼎革等诸多社会、政治变化因素，使上海城市人口急速膨胀。期间周边江、浙等地的印人纷纷迁居沪渎，以求谋生，寻觅发展机会。
经过一个多世纪的交汇融合，由外埠与本地印人组合形成了空前规模的海上印人群体，共同携手，开创出辉煌的海上篆刻艺术，造就了近现代海上印坛一个多世纪的繁荣。
一、晚清期（1843—1911）
上海开埠后第一次人口的剧增，是由太平天国运动所引发。此时江南各郡的达官世族、豪商巨贾与文人士子四处寻求避所，上海成为他们首选之地。
作为开放的东南都会，上海以繁盛的经济为依托，艺术逐步商品化，使“挟艺来游，旅食沪壖”者日盛。
此时“四方宾彦”中有名家钱松、胡震、徐三庚、胡钁等，也有乡邦印人蒋节、陈守之、李尚暲、火惟德、何屿、蒋确、张定、张昌甲、童晏等，尤以松江诸县为夥。
下官卖字自给徐三庚
开埠后随着上海城市商业中心向市区邑庙、租界一带转移，本邦与外埠印人在城厢聚集、交融，形成了初期的海上印人群体。
其中客寓沪上的印人以浙籍最早最盛，他们有意无意之间将自己最擅长的浙派与个人印风带入了上海，对当时审美趣味相对滞后的上海本埠印坛，无疑吹来一股清新之风。
吴昌硕是较早进入海上印坛的印人之一，只是此时生计维艰，艺涯未隆。
此外海上印人也是通过《申报》等媒体与各大笺扇庄悬例挂单，最早步入艺术商品化的群体，发达先进的印刷术为当时印谱出版提供的便利，为促成海上篆刻在民国间全面繁荣发展，奠定了坚实的基础。

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硬黄一卷写兰亭胡钁
二、民国前期（1912—1927）
随着社会动荡与政治鼎革，清末民初又引发了人口大规模迁移的风潮。
上海作为移民中心城市，聚居着大量前清遗老、世族名流和志士贤人，他们大多来自经济发达、文化水准较高的苏南和浙北等地区，富有优良的文化艺术素养和雄厚的经济实力，其与诸多雅好传统艺术的商业成功人士一齐，形成了新兴的艺术品消费与传播群体，使沪上产生了“乞书画者纷至沓来，市廛之地，俨成风雅之场”的景象。
活跃、繁华的商品化大都市环境，更吸引着江、浙、皖诸多印人来沪寻求发展，其中以吴昌硕成就最巨。

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吴俊卿信印日利长寿吴昌硕
吴昌硕诗书画印四艺绝学孤诣，真气勃发，开拓出前无古人的篆刻新境界。定居沪上后功力愈加炉火纯青,步入了其艺术生涯的巅峰时代，无可争议地夺得了海派艺坛的盟主地位。