美这种有价值的乐感对象并不是仅仅相对于人而存在的 。 动物也有自己有价值的乐感对象 , 也有自己的美 。 所以我们不能同意一种传统的说法:美仅为人而存在 。 关键看怎么界定美 。 如果说美是“人的本质力量的对象化” , 那么美必然只为“人”而存在 。 既然美实际上是“有价值的乐感对象” , 那么只要有感觉功能的生命体都可以有这种美 , 所以就应破除人类中心主义的审美论 。 古希腊以来西方美学一直有一种观点 , 认为美感是视听觉的快感 , 但又否定动物可以审美 。 这种不合逻辑的情况早就被达尔文指正:“美感——这种感觉曾经被宣传为人类专有的特点 , 但是 , 如果我们记得某些鸟类的雄鸟在雌鸟面前有意地展示自己的羽毛 , 炫耀鲜艳的色彩 , 而其他没有美丽羽毛的鸟类就不这样卖弄风情 , 那么当然 , 我们就不会怀疑雌鸟是欣赏雄鸟的美丽了 。 ”当然 , 在承认动物有美的同时 , 千万不要把人类感到愉快的美跟动物感到愉快的美等同起来 。 不同的物种有不同的生理结构 , 因而也就有不同的有价值的快感对象 。 它们之间可能有交叉 , 但不可能完全等同 。 庄子早就以寓言的方式指出:“毛嫱丽姬 , 人之所美也 , 鱼见之深入 , 鸟见之高飞 , 麋鹿见之决骤 。 ” “咸池九韶之乐 , 张之洞庭之野 , 鸟闻之而飞 , 兽闻之而走 , 鱼闻之而下入 , 人卒闻之 , 相与还而观之 。 鱼处水而生 , 人处水而死 。 彼必相与异 , 其好恶故异也 。 ”他还讲了一个故事:“昔者海鸟止于鲁郊 , 鲁侯御而觞之于庙 。 奏《九韶》以为乐 , 具太牢以为膳 。 鸟乃眩视忧悲 , 不敢食一脔 , 不敢饮一杯 , 三日而死 。 此以己养养鸟也 , 非以鸟养养鸟也 。 ”马克思曾经指出 , 动物只是按照它所属的物种的尺度和需要来进行生产 , 而人则懂得设身处地按照任何物种的审美尺度进行生产 。 在这个意义上 , 人也能够按照“美的规律”来塑造物体 。 不仅人能审美 , 动物也有自己的审美 。 认识到这一点是恰当的 。 同时也要认识到 , 人的审美比动物审美更高明 , 动物只追求自己喜好的对象 , 人类则能考量自身的长远发展 , 站在各个不同物种的角度 , 照顾不同物种的生命需求 , 然后走向物物有美、美美与共的生态美学 , 从而达到人与万物的共生共荣 。 所以“乐感美学”又是破除人类中心论 , 肯定动物有美、物物有美的“生态美学” 。
我要讲解的“美的真谛”差不多结束了 。 请记住两点:第一 , 美是给我们带来乐感的对象 。 美所带来的乐感不仅包括感官快乐 , 而且包括精神快乐 。 美所带来的感官快乐并不局限于视听觉 , 而是包括五官感觉 。 美从感官快乐的角度来讲 , 是五觉快乐的对象 。 西方当代的一些美学家也有同样的观点:美要调动五觉感官 , 甚至整个身体去拥抱它 。 第二 , 美的价值性 。 “价值”说到底是有益于审美主体生命存在的那种积极意义 。 审美主体或者说观赏者在欣赏对象、感到快乐的时候 , 这种快乐对审美主体来说是有益的 , 而不是有害的 , 对美的对象本身来说也是如此 。
四、“美是有价值的乐感对象”的逻辑推衍
为了论证“美是有价值的乐感对象”这句话 , 我们跋涉得好辛苦 。 以此为核心 , 逐一推衍开去 。 我们延展到“美的范畴”:优美与壮美、崇高与滑稽、喜剧与悲剧 。 它们不过是“有价值的乐感对象”的方式不同的组合形态 。 我们讲到“美的原因” , 美的原因就是事物成为有价值的乐感对象的原因 。 这原因说到底在于客体与主体的契合 , 而不是处于对立状态 。 这就叫“适性为美” 。 然后讨论“美的规律” 。 给别人送去有价值的快乐 , 你就创造了美 , 就是美的创造者 。 使人感到有价值的快乐的对象在形式和内涵上各有不同的规则 , 按此践行就能普遍必然地产生有价值的愉快感 。 “美的特征” , 不仅包含愉快性、价值性、形象性 , 客观性、主观性 , 还有流动性 。 我们说美是带来有价值快乐的“对象” , 而不是纯客观的“事物” 。 “对象”是一个处于主客体关系中的动态概念 , 它决定着“美”的流动性 。 举个例子 , 你从学校回去了以后 , 妈妈会烧好多的山珍海味给你吃 。 它们非常可口 , 又有家乡的味道 , 真的感到是很好的美味 。 但你吃饱、吃撑了以后 , 妈妈再往你碗里塞 , 让你多吃点 , 你就受不了了 。 你在家里多待几天 , 妈妈都是这样对待你 , 你最后再看到这些山珍海味 , 就害怕了 , 不觉得是美味了 。 因为吃饱了以后再多吃 , 山珍海味就成了“无价值的乐感对象” , 就不再是“美食”了 。 各位现在很年轻 , 食欲旺盛 , 什么都很想吃 , 但没钱吃 。 等你有钱吃的时候 , 你又年长了 , 高血脂了 , 什么大鱼大肉都不能吃了 。 可见美具有流动性 。 山珍海味、大鱼大肉不是永恒不变的绝对“美食” 。 “美的形态” , 分形式美、内涵美 。 形式美的代表人物如前面讲的汤姆·克鲁斯 , 内涵美的代表人物比如抗击疫情的英雄张文宏 。 形式美的形态当中有视觉美、听觉美、味觉美、嗅觉美、触觉美 。 “美的疆域”:现实美与艺术美 。 美可以存在于自然、社会的现实当中 , 也可以存在于艺术创造当中 。 “美的风格”:阳刚美、阴柔美 。 阳刚美的标志是“铁马秋风塞北” , 阴柔美的标志是“杏花春雨江南” 。 接着是“美感活动”分析 。 因为美是有价值的乐感对象 , 所以美感实际上就是有价值的愉快感 。 关于审美反应方式 , 我这里强调两点:形式美的美感反应方式是“无条件反射” , 而内涵美的美感反应方式是“条件反射” 。 婴幼儿的玩具都是色彩艳丽、动听悦耳的 , 孩子天生就能欣赏 , 但中国的“万字结”“年年有鱼”等符号的祥瑞之美 , 孩子就感受不了 , 只有在中国传统文化的长期熏陶之中 , 才会不假思索地感受到它特殊的美的意蕴 。
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