|贾平凹：我这辈子，最下功夫的是作家这个角色( 三 ) |秦腔|作家|功夫|小说_文化|张

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《秦腔》写农民离开土地
《高兴》写民工进城
张英：《秦腔》写“废乡”的过程，农民离开土地；《高兴》写民工，农民在城市里的漂泊生活。《高兴》和《秦腔》有延续关系么。
贾平凹：《高兴》可以说是《秦腔》的另一部。
《白夜》写从农村到城市打工漂泊的人；《土门》写在城市和农村交界的地方；《秦腔》写人慢慢离开农村的过程；《高兴》写农民离开土地进城打工的经历遭遇。
写《高兴》的想法，比《秦腔》早一些，写《秦腔》时就有了准备，积累民工的创作素材。这个过程持续了很长一段时间，那时没想好应该怎么写，后解决了怎么写的问题。我想表现农民工今天的生存状态和矛盾困惑。
张英：你怎么了解他们的生活呢？
贾平凹：故乡的农民进城很多，当年那些乡镇企业家有的破产了，有的在西安生活，再不回去了。更多的农民来打工，拾破烂，送煤，干城里最累最脏的活，城里人看不起他们，他们干一年，春节回去，春节过了再来。回去再不来的是干活中残废了，生病了的。
这些人中有我的亲戚、族人、中小学同学，我去了许多拾破烂人的租住处，在那里吃饭、聊天，也为他们办过一些事。他们混得不好，百分之九十九混得不好，将来还得回农村。
有个和我一起长大的小学同学，在西安讨生活，运煤卖煤啥都干，日子过得一般，他比较乐观，很会说话，挺有意思。我从他身上受到好多启发。有这样几个比较熟悉的人，了解了他们在城里的生活，记录了他们在城里的很多经历、遭遇，我心里才有底。
张英：《高兴》中所有的人物都有原型，所有的人物经历和细节都在现实生活里发生过。《高兴》是一部朴实的作品，比《秦腔》好读，两部作品落差很大。
【|贾平凹：我这辈子，最下功夫的是作家这个角色】贾平凹：《高兴》人物少故事简单；《秦腔》没故事人物特别多。
张英：他对这本小说的影响有多大？
贾平凹：不是他在拾破烂，我就不会关注这个行业，也不会写这本小说。我在西安生活，经常看见拾破烂的，卖些旧书杂志、报纸给他们，但对他们的生活不了解。听他讲的故事多了，就想写他们的命运和经历。
张英：把一个真人写到小说里，他是哪一点吸引了你？有采访人员采访他，对他的命运产生影响了吗？
贾平凹：他的性格，他的精神状态吸引了我。他进城后把名字改为刘高兴，他天生乐观，说话幽默风趣，从小到大都是这样。我那些知识分子朋友见了他都很喜欢和他聊天。
他没有电话，只能通过另一个人找到他。我以他为原型写小说，他也为我写文章，把我们少年时期的经历写了出来，虽是记流水账，但文笔生动。
《高兴》发表、出版后，一些电视台和报社采访人员都找他采访过，他仍在卖煤，他老婆进城后做过保姆，人家嫌她吃得多，被辞退了。
张英：除了同学，你还采访了哪些人？
贾平凹：光了解一个人的经历是不够的。朋友孙见喜，他和我是同乡，也是商州人，他有个亲戚在西安拾破烂，我们去西安南郊的村庄找他，没找到，接触到许多拾破烂的人，看到了他们住的地方，他们的日常生活状态。我们又去见了孙见喜的亲戚，了解到许多事。他在建筑工地拾破烂被人打过，还被人骗了300块钱，这两个细节我用到了五富的身上。