|胡洪侠｜老馆的命运：我不知道如何说服“有关部门” |深圳展览馆|雷子源|展览馆

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2022年5月14日我在博雅艺文空间讲“博雅的诞生” ，互动时间一位看直播的朋友给我提了一个问题，可惜我当时未能及时看到。那个问题是：
有那么多故事的博雅原址拆了，诞生出博雅的深圳展览馆（现在的深圳美术馆）原址建筑还在，也有更多的文化故事。听说深圳美术馆新馆在建，将在明年九月投入使用，新馆建成后原建筑要不要保留下来？其保留的意义是什么？怎样说服有关部门保留下来？
我现在可以简单地回答如下：
第一，深圳美术馆新馆投入使用后，旧馆当然应该保留下来。
第二，保留的意义，我想就是人们经常引用的那句话吧——“留得住乡愁” 。旧馆不仅储存了、见证了、参与了深圳诸多城市记忆，旧馆本身就是记忆，是深圳城市记忆的一部分，是深圳“乡愁”的一部分。 “乡愁”靠什么留住？光靠朗诵余光中的诗是不够的，还要靠把老树、老街、老建筑保留下来。深圳年轻，本来就没有多少纪念性建筑。好不容易有水库边这座老建筑，虽然它还没有五十岁，但它曾经举办过那么多著名展览，迎送过那么多艺术大师，举办过那么轰动的首届”深圳书市“ ，为深圳储存了那么多艺术珍藏，为什么就不能留下来呢？我想不明白。
【|胡洪侠｜老馆的命运：我不知道如何说服“有关部门”】第三，怎样说服有关部门保留下来？这我可不知道。其一，我不知道”有关部门“是谁；其二，按常规思维， “有关部门”都很厉害；其三，很厉害的部门好像都很不容易“说服”啊！
写到这里，我眼前又浮现出一个模模糊糊的画面。我构想过无数次了，这个画面总不能真切。
1977年1月26日，一位北京来的画家，在深圳水库边的展览馆参观了“广东省美术作品展览”后，和陪同他参观的馆长雷子源一起在馆前小广场边四处观望边聊天。他显然是对眼前这个小小展览馆能吸引这么多人来参观感到惊奇。他和雷子源身上穿的都是干部服，或蓝或灰，毫无特色。可是身边那些来来往往的观众，男男女女服装色彩皆艳丽多彩，波浪发、披肩发飘飘扬扬，更有裤腿宽大曳地者，那就是传说中的喇叭裤了吧。
他问雷子源：“他们都是香港人？“
雷子源点头。
他沉思着，手指远方的隐隐青山，问：”那就是香港？”
雷子源又点头。
他看着眼前的人群，远处的青山，沉思了一会儿，说：“老雷，你这个馆，位置太重要了，我们得好好利用。
他让同伴替他拿出速写版，说， ”咱们去那边看看。 “
广场前面是自水库延伸出来的一条河沟，河对面有座小山。他从水闸廊桥绕到那座小山的山顶，回望深圳展览馆。这个馆实在太小了，主楼副楼都不高，两三层高而已；样式也极普通，是到处可以见到的”标准风格” 。尽管如此，北京画家还是觉得这栋建筑太重要了。他开始为深圳展览馆画速写，近处的绿树绿水，远处的墨绿山丘，展览馆方正规矩的墙壁门窗，馆前熙来攘往的红男绿女，馆顶八面风中飘飘的红旗，依次通过他的画笔，流淌进画面。画完后照例签上时间地点。他写的是：
一九七七年一月廿六日画深圳展览馆邵宇速写
是的，这位北京来的画家正是邵宇。他当时是中国美术家协会书记处书记，人民美术出版社社长、总编辑。他本是到广州出差，广东美协主席黄新波给他推荐正在深圳举办的“广东省美术作品展览” ，他于是来到了深圳。