|故宫花信｜荷花：清韵悠远，水面闻香( 四 ) |出水芙蓉图|徐渭|文徵明|写生

清《石渠宝笈·三编》著录。
明文嘉画莲藕净因轴

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明文嘉画莲藕净因轴台北故宫博物院藏
清高宗行书御题：不是人间种，疑生功德泉。藕长还叶直，实结复花鲜。四大或如是，一空属偶然。性当何处觅，聊示净因缘。戊子莲生日御题，即用其韵。

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明文嘉画莲藕净因轴（局部）台北故宫博物院藏

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明文嘉画莲藕净因轴（局部）台北故宫博物院藏
明文从简画水面闻香轴

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明文从简画水面闻香轴台北故宫博物院藏
文从简（1574—1648），江苏长洲人。为文徵明曾孙，字彦可，号枕烟老人。崇祯间考取贡生，明亡，入清不仕。书画皆传家学，而稍加变化。书法兼有唐李邕，画法兼有元倪瓒、王蒙笔法。

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明文从简画水面闻香轴（局部）台北故宫博物院藏

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明文从简画水面闻香轴（局部）台北故宫博物院藏
本幅画荷塘清夏，红莲盛开。翠鸟停于莲梗。画有勾勒、没骨两种方法，此幅可属后者。设色则以青莲红花相映，雅淡之极。用笔亦婉约，一派幽雅。题诗“水面闻香” ，可谓恰当。
明李士达瑞莲图轴

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明李士达瑞莲图轴台北故宫博物院藏
李士达（活动于17世纪初），号仰槐，江苏苏州人。善画人物，并写山水。幅中自题万历三十四年（1606）见友人家中并蒂莲花，既可人又是佳兆而戏写此景。虽自谦不善花枝，但构图别致，石莲均呈直立之式，叶石相依，双莲衬叶占画幅三分之二，显得亭亭玉立。笔墨清润，以墨画石，浓淡相晕，展现湖石的玲珑变幻；汁绿画叶与干，行笔流畅，深浅交融表向背；莲花则以白描法钩画，倍觉清雅。这份韵致在花卉立轴中并不多见。
李士达行书自题：万历丙午（1606）仲夏，九芝先生山池中，碧莲一干成两花，色貌种种可人，此佳兆也，余不善花枝，遂敢戏图以志瑞。李士达。
清傅山墨荷图轴

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清傅山墨荷图轴故宫博物院藏
图中写暮秋池塘，以“泼墨法”放笔作荷叶数茎，墨色浓郁，水气淋漓。以细笔中锋勾写荷花、莲蓬，形简意赅，婆娑生姿，颇具枯秀韵致。下方画溪流潺湲，细苇汀草，一派恬静景象。幅上题句取自周敦颐《爱莲说》，借此突出了作者以荷花自况，高蹈磊落的风范。此图未署年款，据其题字结体行笔风貌，当为晚年率意写生之笔。傅山以善书者名世，所作山水、花草等皆则不规步于前人，多以行书、草书笔法直抒胸臆，自具面目，其画虽在明清画坛影响不大，但体现了晚明文人书家偶作翰墨游戏，实践“书画同源”理念的典型特色。