|故宫花信｜荷花：清韵悠远，水面闻香( 五 ) |出水芙蓉图|徐渭|文徵明|写生

本幅款识：“外直中通，香远益清。山写。 ”钤“傅山之印”白文方印。
清恽寿平荷花

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清恽寿平荷花本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“写生墨妙册”
恽寿平（1633—1690），江苏人。初名格，后以字行。又字正叔，号南田。诗文为毘陵六逸之首。画与清四家相埒，合称四王吴恽。画初学山水，后自觉无力与王翬争胜，乃专攻花卉，以徐崇嗣没骨法参己意，别具风格，成为清代花卉画宗师。
本幅画荷出于翠盖之上，以湿干笔交晕出团叶，略加齐整筋脉，并渲染画面，衬托出濛泷雨意中，荷之轻盈娇斜。
本幅为“写生墨妙”册第五幅，有恽寿平行书自题：藕花香雨，临六如居士。白云外史寿平。

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清恽寿平荷花本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“墨花册”
恽寿平行书自题：白阳山人藕花真趣。秋窗试茗戏临。

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清恽寿平洛浦仙裳本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“写生花卉册”
本幅画一朵白荷在莲叶掩映间，初绽芳华。落墨清雅脱俗，极得莲荷出淤泥而不染的逸趣。 “洛浦”一词，意指传说中洛水之滨的女神－洛神，画题作“洛浦仙裳” ，应有借花拟人的寓意。荷花，又名水芙蓉，画家自称是“芙蓉溪叟” ，足见其爱物之深。

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清恽寿平荷花本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“花卉八帧册”临白阳山人
恽寿平行书自题：晓梦疑从华嶽来，秋风莫傍琳池过。临白阳山人。寿平。
清高凤翰荷花图轴

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清高凤翰荷花图轴故宫博物院藏
图绘荷塘秋色，荷花于秋风中若俯若仰，似显似藏。荷叶或以浓墨泼染，以示勃勃生机，或以赭色晕染，以示萧索凋败。全图在墨彩交融中表现了满池风动、“接天莲叶无穷碧”的意境。作者以洒脱不羁的笔墨抒发了豪放的情怀。
本幅款署：“投纸索画留承西亭者经年。丁未冬余将有远行，乃从雨廉偷闲，即刻为泼墨贻之。南村居士。 ”钤“高凤翰印”白文印、“仲威亦字西园”朱文印。
“丁未”为清雍正五年（1727年），高凤翰时年45岁。
清李鱓荷花图轴

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清李鱓荷花图轴故宫博物院藏
画上题七言绝句：“休疑水盖染淤泥，墨晕翻飞色尽黧。昨夜黑云梅浦溆，草堂尺素雨风凄。 ”款识：“乾隆八年前四月李鱓写。 ”自钤“鳝印”白文印、“知希我贵”朱文印。右下鉴藏印钤“松寥阁收藏书画之印” 。乾隆八年为1743年。
《荷花图》是李鱓58岁时的作品，为其成熟画风的代表作。图绘夜雨之后的出水芙蓉，出污泥而不染，枝叶高低错落，不蔓不枝，清新活泼。用笔奔放雄浑，挥洒自如，用墨浓淡相间，淋漓尽致地烘托出雨后荷塘烟雾蒸腾、水泽弥漫的意境，妙得天趣。李鱓非常注重水份在笔墨中的运用，他曾云：“画家以笔墨为主。八大山人笔胜于墨，石涛尚人墨胜于笔，笔墨极其妙，要于用水中时求之，不得此三昧者难以此语相告也。 ”画中的题诗安排在画面上方，与下面的荷叶相呼应，起到补充画面的作用。而题诗在内容上又发挥了画外之意，诗、书、画完美地结成一体。