譬如要写强迫症，就想想自己强迫症朋友会怎么做 。4.【有稳定清晰的世界观】 一般来说，主角的性格和世界观需要鲜明，充满存在感，让观众可以清晰地感知其立场 。
最理想的效果，就是在特定情境下，观众能预判该人物的选择 。譬如，杜月笙性格倔强、骄傲，当他面临日军的欺压，以杀身之祸相逼时，我们基本能猜到他不会轻易屈服 。
此时此刻，戏就产生了——他若不投降，后果会如何呢？如果你设定一个情境（譬如重金诱惑、威胁），却不知道你的人物会如何选择，那就说明他的世界观还不够鲜明 。常常问自己，是否能预判角色的选择，是检验角色是否清晰的办法 。
举一个立场鲜明的最好范例—— 右边那个偏分头的贱人贪财好色、不择手段、忠于冷酷法理；左边这位晨间剧女主角温吞、单纯、善良；他们的理念冲突，撑起了整整两季的故事 。强烈推荐《李狗嗨》，Legal High 。
5.【艰难的选择】 我们都会面临两难的选择，最终的决定，反应了性格和情怀 。我们会喜欢电影主角，往往是因为TA会做出我们认同、但是自己做不到的选择 。
让人物面临两难抉择，是塑造人物的最好方法之一 。举例：杰克选择牺牲自己，跳下木板，让露丝活下来；《泰坦尼克号》法兰基拔下了氧气管，让麦琪尽早结束痛苦；《百万美元宝贝》两艘船上的人手握引爆装置，只要炸掉另一艘船，就能拯救自己；但他们选择不按下按钮 。
《黑暗骑士》6.【细节】 一个巧妙的细节，也许可以事半功倍 。这是我师傅举的例子—— 《深夜食堂》里，老板脸上有一道疤痕，导演和编剧从未解释过它是如何而来，但是这个细节加强了老板的气场 。
当老板向食客提出人生建议之时，显得更加值得信赖 。试问，如果是一个皮肤吹弹可破的小白脸和你深夜聊人生，你会相信吗？7.【前史VS性格】 心理学上，喜欢把人们的性格和心结归因到童年；而编剧也喜欢把人物的性格和心结归因到“前史” 。
这是一种简单的因果逻辑，曾经的某事造就了现在的世界观，以至于有了如此这般的动作和选择 。这一招很好用，但用多了，容易变成偷懒 。
也容易使得人物变得过分简单，似乎一件事就可以影响一生，而人物在特定情境下，也就那么一种反应 。更有挑战的做法，是只写性格，不设前史 。
只用此时此刻的言行举止，把人物立起来 。敢不敢不仰仗逻辑，而考验笔法？8.【从演员的角度想想看】 如上所述，编剧很容易把故事的逻辑给简化 。
俯首皆是“由于A，所以B”的设计 。但是，听公司里的导演说，当演员看到剧本时，他们会从更多维度去思考、感受这个人物，巨细靡遗地提问——TA是什么家庭、有什么爱好、喜欢怎么说话、有什么小动作、谈过几次恋爱、有多少朋友…… 演员需要让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面 。
这时候，你发现人物小传派上了用场 。虽然诸多细节可能不会写到剧本里，但是可以帮演员完善对人物的想象 。
9.【从导演的角度想想看】 有时候看电影，我会去注意人物的不起眼动作—— “为什么他要翘二郎腿？” “为什么他站得这么直？” “为什么是先笑一下，然后再扇一巴掌？” …… 一般来说，电影中的细节都不是意外或者即兴发挥，而是精心设计过的 。那么，导演在现场时，为什么要这么调度？这和人物性格、处境有什么关 。
6. 写小说怎样塑造人物形象 人物描写的基本方法可分为四种：肖像描写、语言描写、行动描写和心理描写 。