其书法是成熟的西周金文风格，结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴，充满了理性色彩，显示出金文已发展到极其成熟的境地 。为西周后期厉王时代的青铜器，其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，因取横势而重心偏低，故愈显朴厚 。
其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在碑学体系中，占有重要的位置 。现代著名书法家胡小石评说：“篆体至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛公鼎》，…… 结字并取纵势，其尚横者唯《散氏盘》而已 。”
为战国时代秦国刻石 。石鼓共有十枚，形似鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十首，其内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称为猎碣 。
字迹磨损很多，今藏在北京故宫博物馆 。《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位 。
它的字体是典型的秦国书风，并对后来秦朝小篆的出现产生了很大影响 。同时其本身的艺术成就也很高，它的结体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润，笔意浓厚，在《石鼓文》字里行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号结构 。
本图为《石鼓文》局部 。《泰山刻石》的作者秦相李斯（？-公元前208年），可称得上是我国书法史上第一个有记载的书法家 。
《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准字体，小篆 。其结构特点，直接继承了《石鼓文》的特征，比《石鼓文》更加简化和方整，并呈长方形，线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受 。
王羲之书 。行书四行，字体流利秀美 。
元赵孟俯曾称此帖为“天下第一法书” 。《石渠宝笈》收晋人三帖，号称“三希”，此帖列于首位 。
其为人所重视，由此可见 。南朝沿袭晋制，禁止立碑，故碑刻极少，而云南“二爨”（《爨宝子碑》，《爨龙颜碑》）可谓灿若星辰，光耀夜空 。
《爨宝子碑》是云南边陲少数民族的首领受汉文化的熏陶，仿效汉制而树碑立传的 。此碑刻于东晋大亨四年（405） 。
书体是带有明显隶意的楷书体 。碑中一部分横画仍保留了隶书的波挑，但结体却方整而近于楷书 。
用笔以方笔为主，端重古朴，拙中有巧 。看似呆笨，却飞动之势常现 。
优婆塞经 1922年10月在长安出土，现藏于西安碑林 。此碑是颜真卿为其曾祖所立，因久埋土中，故未受损，历历如新，雄迈遒劲能传颜书之本来面目 。
王建哀册 蔡襄作 。其楷书的代表作之一 。
字字端雅，雍容大度，一笔不苟，似乎全用颜法，只是结体略扁 。耶律楚材作，行楷书 。
笔力遒劲，气宇轩昂，不拘于一点一画的繁缛，呈现漠北泼辣雄劲之气 。题公中塔颂探梅诗 。
6.一幅好的书法作品如何赏析书法的欣赏与实践是相互联系的，“眼高手低”的书法家从没有过 。
历代的书法家大多是具有高度鉴赏能力的书法评论家 。他们都十分重视“读帖” 。
所谓“读帖”，就是通过观摩书迹和碑刻去领悟书法家所采用或创造的艺术风格和艺术手法，借以提高自己的鉴赏水平 。对于一个有志于学习书法的人来说，同样需要重视读帖，逐步学会分析和欣赏书法作品的能力，取其所长，拼其所短，才能不断提高自己的书法水平 。
分析和欣赏书法 作品，如果毫无区分地加以一概兼收，则往往进步不快，甚至会走弯路 。这是一极其复杂的问题，历来的说法各不相同，至今还没有一个共同的欣赏标准 。
康有为在《广艺双楫？？十六宗》中，提出了十条评论标准，即所谓“十美”：“一曰魄力雄强，二曰气象辉穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨发洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美 。”郭绍虞在《怎样欣赏书法》中提出了六条标准：“一、形体，看结构天成，横直相安；二、魄力，从笔力用墨看；三、意态，要飞动；四、流派，不拘泥碑帖，不以碑的标准看帖；五、才学，书法以外关系；六、气象，挥朴安详 。”