明星|观众为什么爱看“穷综”？( 三 ) 快乐再出发

“穷”引发的戏剧性天然地适合综艺这个载体，一度成为综艺制作的流量密码。但是不是真穷，观众一眼就能看出来。
市面上不乏一些拥有高流量明星、充足预算的“伪穷综” ，只能通过节目组的“抠门”来刻意地制造冲突感， “穷”得悬浮、“穷”得失真。
有大量一线明星加入的经营类综艺《中餐厅》，经营压力之下也可以动不动给顾客免单，观众逐渐发觉“选择性紧张”的经费只是制造矛盾的借口；《五十里桃花坞》第一季苏芒脱口而出一天650块都不够伙食费，让我们见证了原来慢综艺不但不能治愈，还能反向引起社会焦虑。
今年4月，和《欢迎来到蘑菇屋》几乎同一时段播出的还有一档综艺——《新游记》。同样由严敏操刀，开播前就引发了不小关注。
从第四期就超过13亿次的播放量来看，《新游记》无疑是成功的。但口碑上，却是令人失望的。 “明星嘉宾体验普通人的平凡生活”的节目设定，在明星日薪208万的社会语境下，显得十分苍白。观众不仅觉得很难代入，甚至有一种被居高临下微服私访的不适感。已经身处人间的观众们，真的有必要再去看明星“下凡”体验人间疾苦吗？

综艺是一帮人的群像，真正的穷综是让我们窥见一种真实的“困境” ，它可以是一帮过气明星努力生活的窘境，也可以是一个不被关注的、艰难的行业的百态。
从这个层面上来说，同期出现在观众面前的0713再就业男团显得真诚又可贵。嘉宾们想尽办法“整活儿”时辛酸又好笑的样子，是出于对机会的珍惜，也是出于真实的个体困境。而他们在节目中呈现出来的乐观、平和与努力，同节目外“快男再就业”的励志叙事不谋而合。
《戏剧新生活》通过戏剧生产创作全过程来展示的行业窘境，是目前大部分戏剧人所面临的真实生存状况。嘉宾们在其中扮演自己，也扮演着现实。观众通过戏剧人默默无闻的坚守感知到整个行业的困境，也感受到戏剧的魅力。

【明星|观众为什么爱看“穷综”？】观众爱看穷综，爱的从来不是看明星们体验贫穷、看明星“受罪” 。而是在一种在当下过度剧本化、过分追逐综艺修罗场的综艺市场中，难得一见的“真情实感” 。