张爱玲|温吞的许鞍华拍不好张爱玲，却拍出香港电影的另一种美( 四 ) 电影|人性|天水围|观众|香港

这种无依感，让她能拍摄出那种乡愁的刻骨感。

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另一处是张学友和梅艳芳回忆起小时候的岁月，在逼仄的塞满日常琐碎的小屋里念苏轼的《前赤壁赋》：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟，哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
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前一段时间，一部有关许鞍华的纪录片《好好拍电影》引起影迷圈的热议。
其实许鞍华在香港，有点类似于娄烨在内地。
他们都代表着某种精神：一种是在时代角落甘坐冷板凳的坚韧。在电影这个由巨量资金和无数聚光灯及注意力所构建的行业里，虚荣心是第一生产力，无人能抵挡这黑洞般的吸引力，能远离这种热闹，已很难得，而能坚持大半生，堪称奇迹。
另一种是他们作品中一以贯之的某种人道主义的力量，他们似乎都能关注到这个时代里少人关注或者不敢关注的某些角落，然后表现出来，当然表达方式是截然不同的，娄烨是杜宇啼血似的字字戳心，而许鞍华则是洗尽铅华似的温柔一瞥。
也正为此，让她成了香港电影圈从业者最为佩服的创作者，也就出现了当许鞍华找不到投资时，最为商业的导演王晶资助她拍摄《天水围的日与夜》的佳话。
这一切，又与许鞍华不伪饰的率真性格形成奇妙的互动。
她很符合我们对于艺术家最美好的想象：不沉迷于物欲，也不因此自我标榜。有才华，却始终保持自我怀疑。坚持自己的兴趣，却不把它拔高成某种可笑的立场。始终以一个普通人的方式生活，没把自己活成一个假人。

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