电影|中国电影的内容驱动力,应向何处寻找
中国电影历经数十年的蓬勃发展 , 如今已成长为一个价值数百亿元的文化产业 。
市场欣欣向荣的背后 , 却始终存在着一个问题——中国影视在内容供给方面没有完全跟上观众需求 , 在创作上仍然缺乏好题材、好故事 。
黑泽明曾说 , 弱苗是绝对得不到丰收的 , 不好的剧本绝对拍不出好的影片来 。 一个好故事就是一部好电影的核心和基底 。 那些讲故事的人 , 就是影视这架庞大机器的中枢神经 。
近年来 , 各大电影节创投单元贡献了不少新人新作 , 但内容开始逐渐出现类型趋同、缺少创新题材等特点 。 如何向创作环节的更上游探寻 , 在故事文本领域挖掘到更多内容创新 , 成为行业普遍关注的问题 。
几天前在北戴河阿那亚 , “薪火好故事”征文大赛作为首届“海浪新力量”电影计划的重要组成部分 , 宣告正式收官 。 该活动意图寻找好故事和讲故事的人 , 为行业和从业者探索一条新的创作通路 。 经过韩家女、束焕、王红卫、袁媛、张冀、紫金陈6位终审评委的审核 , 1500余部参赛作品中 , 25部作品脱颖而出 , 并依照“当下励志青春”和“近未来科幻”两单元分类 , 最终评选出9部获奖作品 。
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在颁奖典礼上 , 知名编剧张冀对在场所有年轻的电影人深情寄语:“去年以来 , 很多从业者遇到了一些困难 , 但我个人永远相信中国电影的力量 , 相信我们年轻的电影人 。 希望在座这么多年轻的创作者 , 要相信电影会给你们带来奇迹 , 只要你愿意爱它 , 愿意爱生活 , 愿意爱现实中的人 , 以及你们创作的人 。 加油 , 中国的年轻电影人!”
影视行业的AB面
张冀的箴言寄语反映了当下中国影视行业发展历程的一个侧面 。 自从上世纪90年代发轫 , 直到如今 , 国内影视行业几经起落 , 既有激流涌荡之时 , 也有因疫情的环境影响经历了短暂的波折 。
2018年 , 中国电影票房市场突破600亿元的规模 , 2020年首次超过北美地区成为全球第一票仓 , 全年银幕建设逆势增长 , 新增银幕5794块 , 比上年增长7.67% 。
最近国庆档上映的《长津湖》 , 观影人次超过1亿 , 票房已经突破50亿 , 超越《哪吒之魔童降世》 , 位列国产电影票房榜第三 。
【电影|中国电影的内容驱动力,应向何处寻找】从《战狼2》到《流浪地球》 , 再到今年的《你好 , 李焕英》和《长津湖》 , 国产电影克服疫情的影响 , 屡屡创造票房奇迹 , 也预示着本土电影市场的巨大潜力 。
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韩家女在创作工坊现场与参赛者交流 。
行业的飞速发展中 , 也出现了全新的挑战 。 目前的国内影视市场 , 立项的影视作品很多 , 但能够真正投入拍摄的却很少 。
题材、类型的多样化也没有跟随市场的繁荣而完全成熟 , 财务思维仍然影响着部分影视创作 , 一些影视公司跟风创作 , 影视产品单一 , 市场的内容供给跟不上观众日益增长的观影需求 。
内容创作领域 , 编剧虽为一部影视作品的原动力 , 却长期不被重视 , 陷入势单力薄的窘境 , 创作空间和平台成为编剧的重点难题 , 新人编剧缺少人脉和资源 , 更加没有话语权 , 出头困难 。
行业内缺乏好故事 , 已经几乎成为所有影视人的共识 。 这也给创作者们提出了新的命题:如何不断发掘好题材 , 实现内容创作的创新?如何在疫情全球化时代 , 进行本土化的影视题材的创作?以及 , 更多有潜力的新人新作 , 如何让自己的好故事被更多人看到 , 走上影视化的道路?
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