电影|中国电影的内容驱动力，应向何处寻找( 三 ) 市场|陈倩倩|寻找|故事|驱动力

张冀这样鞭策和建议新人编剧：“要像海绵一样，生活和命运永远是你的老师，你要先去探索，泥沙里面本来就有些东西是你意料不到的，然后再去考虑技巧、态度和方法” 。

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故事本身的吸引力，是大部分观众走进电影院的原因。 /《夺冠》
袁媛和束焕看重故事的代入感和情感共鸣。袁媛认为，好的故事会激发读者的某种情感，七情六欲的变化，只要有触动，就说明起作用了。 “写作套路并不可怕，很多喜闻乐见的故事都是套路的。套路令人反感的地方在于你能感受到创作者的懒惰，创作者在熟悉套路之后，再往前走那么一小步，都能让人感受到一个作品背后的努力和真诚。 ”袁媛表示。
韩家女和张冀则强调影视作品中真善美的重要性。韩家女认为，真善美的故事，是在古今中外都有市场的；张冀则说：“真正的人性是真善美，看过阴暗的东西仍然相信真善美，那才是人性。真正的现实主义是浪漫的。真正的勇气来自于浪漫。 ”

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《我不是药神》电影中展示出的真实人性，是可贵的。
在创作工坊上，参赛者们也向各位编剧老师提出一直萦绕在自己心头的困惑。陈倩倩不知道如何判断自己写的故事到底好不好，束焕却认为，创作者应该避免自我矮化和不自信。 “创作最开始都是从一个最能打动作者的点开始的，开始特别清晰，越创作到后面越模糊，这时创作者就要不断回头找寻自己的兴奋点和初心，问问自己，当初为什么要写它？”
进入全职写作的虫安想知道创作者如何进入写作的理想状态，并且一直保持下去，直到一个作品完成。张冀答复他，写作在严格意义上没有什么理想状态，每个题材都得面对同样的困难，有时候写多了容易疲惫、套路和僵化，但是去与真实的人和社会接触，会有不同的想法。张冀摆脱疲惫的方法，就是不断去体察、认识现实社会中不同群体的人，他会把这种兴奋感体现到剧本里。
经过和各位老师的交流，参赛者们也有了诸多收获。陈倩倩认识到，科幻也是在讲人性，就像刘慈欣的《乡村教师》，就是用科幻题材来歌颂奉献精神，她希望自己未来也能写出这样的作品；“爱哲的团队”在得到评委老师的点拨之后，也跳出很多实操的细节问题，开始思考什么样的故事最打动人、能与读者产生情感共鸣。

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袁媛在创作工坊现场与参赛者交流。
从好故事到好剧本，再到好的影视，如何跨越其中的数道鸿沟，评委前辈和新人创作者在“薪火好故事”创作工坊上，完成了教学和交流的闭环。
“我们创作工坊的主题就是‘遇见有故事的人’ ，首先要遇见我们自己。我们每一天面对的人，见到的事情，通过见天地、见自己，从而获得创作的力量，创作出勇敢的作品，这样才能够突破自己的局限。 ”李捷这样表示。
中国电影，薪尽火传
年轻的创作者们，除了创作力和经验不足，也面临着平台、资源短缺等问题， “薪火好故事”征文大赛给这些新人提供了一条新的通路，让他们和作品有更多被看见的机会。
李捷分享说，本届“薪火好故事”征文大赛的评委非常多元化，既有作家，也有电影策划教授，也有职业的编剧、导演。丰富的评委构成，能够帮助挖掘不同的好故事。