电影|中国电影的内容驱动力,应向何处寻找( 二 )


电影|中国电影的内容驱动力,应向何处寻找
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束焕在创作工坊现场与参赛者交流 。
“薪火好故事”征文大赛 , 为我们提供了一种答案 。
“以往 , 我们整个行业的聚光灯和关注度都在导演、演员身上 , 但是很少想到背后的故事从哪来 。 于是 , 这个‘好故事’征文大赛应运而生 。 ”阿里影业总裁李捷说 。
好故事的诞生
科幻故事《奔月》的作者陈倩倩是一名村官 , 平时主要在乡镇做文宣工作 。 对她来说 , 写出一个好故事 , 是繁忙工作之外的“第二人生” 。
大学毕业之后 , 她先去做了大学生村官 , 后来辞职去当编剧 , 几年后又因为现实原因再次回到家乡 。 在别人眼中 , 她的生活回到了原点 , 但陈倩倩却觉得 , 两件事并行不悖 , 自由创作成了工作生活很好的补充 。
曾经有一段时间 , 她特别想在写作上获得成功 , 后来慢慢地写作成为她的秘密花园 , “我可能就是想给自己创造一个虚构的世界 , 让自己快乐地活一下 , 不要考虑那么多现实问题 , 所以我更喜欢写科幻故事 。 ”陈倩倩说 。
在她的投稿作品《奔月》中 , 女主人公小娥从小就对《嫦娥奔月》的故事特别神往 , 她相信月亮上拥有一切美好的事物 , 常常幻想自己会像嫦娥一样飞向月亮;现实中 , 陈倩倩也希望靠写作到达心灵和思想的自由 。
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“薪火好故事”创作工坊现场 。
另一个参赛作品《苍蝇·蚂蚁·蜜蜂》则来自一档声音节目“故事FM” , 作者“爱哲的团队”关注到了当下食品行业的现状 。 故事的主人公蜜蜂淮泽是一位“职业打假人” , 他和同伴们在买假打假 , 以身试毒的过程中 , 遭遇了无数次人身威胁和法律困局 。
经过数年经营 , “爱哲的团队”已经搭建起一个完善的投稿库 , 每天接收来自世界各地的故事 , 而读者一直在评论区呼唤他们将这些故事拍成电影 。 如今 , 他们参加“薪火好故事”征文大赛 , 即将迈出影视化的第一步 。 团队负责人表示 , 这将是他们对读者的一次真切的回馈 。
对于《姐姐的拳》的作者虫安来说 , 写好故事是他成为一名职业写作者的通路 。 在三个姐姐的影响下 , 虫安想塑造一个不同于以往的女性形象 , 一个乡土的、有骨气的女性形象 。 故事中的姐姐“大象”长得像男孩 , 弟弟长得像女孩 , 性征的“倒错”是两个人的命运起点 , 也产生了后来一系列戏剧性的命运故事 。
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“薪火好故事”的颁奖现场 。
“很多人有正常的途径去诉说自己的不公 , 但对于很多有农村生活经验的人来说 , 遇到不公的时候可能会去孤注一掷地去博弈 。 ”虫安说 , 自己写故事 , 不会预设角度 , 就是从原生家庭的直觉出发 。
他们对于好故事的评判 , 各有各的标准 , “爱哲的团队”认为一个故事能不能让人听下去很重要 , 好的故事 , 尽管听过再多遍也会打动人 。 虫安则认为好故事除了能看下去之外 , 还需要具备陌生化的特点和一定的写作技巧 , 陌生化指的是那些平常被我们忽略 , 通过作者表达出来的东西 。 “这三点中 , 具备两点 , 那就是个好故事 。 ”
待打磨的璞玉
在“薪火好故事”创作工坊上 , 韩家女、束焕、袁媛、 张冀4位评委和参赛者们进行了深入交流 , 他们看到这批新人创作者在文章技巧、人物情感塑造等方面的新意和用心 , 同时也感受到新人在写作时必须跨越的门槛 , 比如如何寻找现实主义故事的普遍性、如何塑造科幻作品的史诗感 , 等等 。