文学报 · 此刻夜读
睡前夜读 ， 一篇美文 ， 带你进入阅读的记忆世界 。

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英国当代文学评论家詹姆斯·伍德
“隔空对话”简·奥斯丁

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今年年初 ， 上海译文出版社正式宣布将与企鹅兰登图书合作 ， 陆续引进出版企鹅布纹经典书系 。 10月下旬 ， 译文社首批推出该书系中英国作家简·奥斯丁六部作品：《理智与情感》《傲慢与偏见》《曼斯菲尔德庄园》《诺桑觉寺》《爱玛》《劝导》 。 近期 ， 一场沉浸式体验经典书籍之美的首发式在上海朵云书院·戏剧店举办 ， 同时也拉开了“茶杯里的风波：企鹅布纹经典奥斯丁作品主题展”的帷幕 。
游奥斯丁“小人国”、赏经典插画展、听精彩讲座、玩丝网印刷……一站式打卡奥斯丁的文学世界 ， 吸引了众多读者前往上海朵云书院·戏剧店沉浸式体验企鹅布纹经典奥斯丁作品 。 在当天举行的奥斯丁新书讲座上 ， 作家张怡微、包慧怡、许佳 ， 编辑管舒宁 ， 媒体人董子琪从奥斯丁作品在当代的意义、奥斯丁所在时代的背景和其作品的暗面、奥斯丁对于女性教育和女性创作的影响、奥斯丁作品的出版和引进几个角度和读者做了分享 。

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企鹅布纹经典“奥斯丁作品” ， 上海译文出版社
张怡微回忆 ， 自己从1996年起就开始阅读奥斯丁的作品 ， 其作品不仅为自己打开了一个新世界 ， 也伴随着自己的成长 ， 随着年纪增长 ， 每次阅读奥斯丁的作品都会有新的理解和感悟 。 包慧怡赞同道 ， 自己二十岁时读奥斯丁的作品 ， 只觉得其可作为自己英语写作的标杆 ， 奥斯丁的诙谐、微言大义、结构 ， 都吸引着她：“奥斯丁笔下的句式非常灵动 ， 她不是诗人 ， 但她的语言几乎是无可挑剔的 ， 你要想改进她的句子非常难 ， 我当时纯粹是从英文系学生的角度读她的作品 。 ”
当十年后 ， 包慧怡再读奥斯丁作品时发现 ， 奥斯丁其实在书中描绘了一个令人细思极恐的世界 ， 她把一系列的政治经济议题 ， 温和地化为“礼仪”这个审美议题 。 “小时候迷恋的那些描述 ， 她写的那个社会存在吗？某种意义上存在 ， 但是这个不是历史 ， 它是一种历史的幻境术 。 她用礼仪重构秩序 ， 把一切都浓缩在一幅乡绅生活微型画中 ， 并在其中诉说真相 ， 但她其实从来都不是狄更斯那样的写实主义作家 。 阅读她的作品 ， 我们可以思索这样一个问题 ， 到底什么样的人可以成为女主人公 ， 我们又怎样能成为自己生命中的主人公 。 ”
也是在这个意义上 ， 许佳认为 ， 阅读奥斯丁作品对当代人生活依然据有启示意义 ， 尽管生活环境有所改变 ， 但有关财产、婚姻等方面遇到的难题却是相似的 ， 读者同样可以获得共鸣 。
相比而言 ， 作为当代英国既受读者欢迎 ， 又受学界肯定的当代文学评论巨匠 ， 詹姆斯·伍德 ， 对这位经典作家更是有自己的独到见解 。 在收录于其首部文学评论集《破格：论文学与信仰》的《简·奥斯丁的英雄意识》一文中 ， 他赞赏简·奥斯丁同时创立了人物和漫画人物——这便是骨子里好讽刺的纯正英国味的人物创作法 。 从她那里 ， 狄更斯学到了人物可以单靠一个大的特征站住脚 ， 而仍然生气饱满 。 从她那里 ， 福斯特学到人物不一定要改变才真实；他们只需在小说的进程中揭示稳定的本性 。 而同时 ， 伍尔夫意识流最初的波澜可以在奥斯丁那里找到——她发明了一种全新的快速信号灯 ， 在人一念甫起时发出信号 。 正是这种创新 ， 发现如何表现心灵和自身交流的中断 ， 构成了她的激进主义 。 由此 ， 伍德认为简·奥斯丁是一个迅猛的创新者 ， 她的作品不是治疗 ， 而是解释 。

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