威廉·#现代图画书自诞生以来的百余年，经历了怎样的历史？( 三 )

正如莫里斯·桑达克所描述的，这种“图文相互补充的叙述”与以往盛行的视觉和语言文字之间的关系有着非常大的不同。例如，在《青蛙求偶记》（A Froghewould A-wooingGo，George Routledge ＆ Sons，1883）和《男孩女孩快过来》（Come Lassesand Lads，George Routledge ＆ Sons，1884）中，一种以图画形式呈现的潜台词出现了，它对文字所传达的内容做出了更多的扩展，而不仅仅是对叙述内容的重复和装饰。当然，凯迪克超强的绘画技艺也使他在图画书发展历史上的地位得以巩固。这些书作为“伦道夫·凯迪克的图画书”系列出版，凯迪克还被认为是历史上首位协商版税使用费（每本书1便士），而不是以固定费用买断作品的艺术家。

文章插图
伦道夫·凯迪克为《约翰·吉尔平的有趣历史》（The Diverting History of JohnGilpin）创作了插图，于1878年出版。威廉·考珀（William Cowper）的《德雷伯与脱缰的马》（The Draperand The Runaway Horse）是一部民谣集，出版于1782年。
凯迪克常常被人们与另外两位维多利亚时代中后期的艺术家—沃尔特·克莱恩（Walter Crane）和凯特·格林纳威（Kate Greenaway）一起相提并论。尽管他们的作品在许多方面与凯迪克有着很大不同，但是印刷商埃德蒙·埃文斯（Edmund Evans）却把他们联系在了一起，因为埃文斯在他们的图画书传播过程中都发挥了关键的作用。在这个时候，印刷商和出版商之间还没有明显的区别。
埃文斯以一种老练的眼光来看待这三位艺术家的作品，他觉得，大规模批量出版是对待这些作品的最好方法。但是，当时主流的印刷方式是彩色光刻工艺，这种过于华丽和油腻的效果对于著名的艺术家们没什么吸引力。后来，本身也是艺术家的埃文斯证实了利用木板的彩印方式可以更加精细、高效并且便宜，于是他率先将这种摄影式的工艺—照相印刷工艺运用到了木刻版画中去。
沃尔特·克莱恩的作品更为强调对视觉的关注，而不仅仅是文字和图像之间的相互关系，因此同凯迪克的作品相比，沃尔特的作品稳定性高但流畅性较低，这在艺术与手工艺风格的许多方面也都有所体现。沃尔特在他1907年发表的对埃文斯的回忆录中认为埃文斯的印刷方式“更有品位”，他对此评论道：“……但出版社们对这种印刷方式也是有反对意见的，因为他们认为原始的、粗糙的颜色和粗俗的设计通常在当下时期会吸引更多的观众，因此报酬更高……”公众审美、商业价值和艺术追求之间的这种紧张关系，至今仍是艺术家和出版社之间争论的热点话题。
凯特·格林纳威于1879年出版的《在窗下》（Under the Window,George Routledge & Sons）描写了一个无忧无虑的、天真无邪的世界。这个故事里的主角是一群行为举止像大人一般，穿着独特、打扮可爱的儿童们。这本书不仅得到了当代和现代评论家们的一致好评，也令格林纳威的声望经久不衰。奥尔德森（Brian Alderson）也告诉我们：“我们也应该像格林纳威小姐那样，对笔下的儿童世界时刻保持新鲜之感，并将这种新鲜感带给读者。”同时，她也提醒我们，别忘了毕翠克丝·波特（Beatrix Potter）也曾直言不讳地说过：“我不会画画。”
“艺术家书籍”的文化在法国更根深蒂固
19世纪后半期到20世纪初被称为儿童书籍的黄金时代。这是一个印刷技术得到大幅发展，人们对于童年的态度有所改变，许多才华横溢的艺术家辈出的时代。约翰·坦尼尔爵士（Sir John Tenniel）为刘易斯·卡罗尔（Lewis Caroll）的《爱丽丝梦游仙境》（Alice’s Adventures in Wonderland，Macmillian,1865）所绘制的插画，或许预示了这个新时代的到来。他们给页面带来了一种新的存在—这些图画在书中扮演了一个不可或缺的关键角色。随后，图画开始成为我们理解图书的决定性因素。