威廉·#现代图画书自诞生以来的百余年，经历了怎样的历史？( 五 )

莫里斯·桑达克为《大象巴巴的周年纪念专辑》（Babar’s Anniversary Album，Random House，1981）作了序言，在序言中他说：“是大象巴巴，让我将一本图画书当成了一件艺术品来看待。”洛朗的大象巴巴的版本虽然在风格上完整地体现了他父亲的初衷，但在主题方面，洛朗的作品增加了更多的幻想性。与此对比的是爱德华·阿迪宗（Edward Ardizzone），在阿迪宗的作品中，几乎没有关于政治或社会的内容。
作为一名技艺精湛的专业插画家，阿迪宗为各个年龄段和各种各样的书籍绘制插图，他的作品几乎遍布了整个20世纪。另外，阿迪宗也是一位对自己有着极高要求的专业插画家，无论对方所付的佣金是多还是少，他都会将同样的热情和人格魅力投入到创作中去。在他创作的所有作品里，都能让人感受到他完美地诠释了不同的人所传达的或好或坏的各种情感，但又不会过于多愁善感。并且，他的作品常被视为典型的英国风格的代表：那些独特的建筑、英国的乡村和社会背景、英国人物的文雅举止，都在他的作品中扮演了重要的角色。
就图画书而言，阿迪宗的“小提姆”系列（Little Tim）在图画书的体裁演变中占有重要地位。其中第一本是《小提姆和勇敢的船长》（Little Timand the Brave Sea Captain），由牛津大学出版社于1936年出版。最初，提姆的故事以230毫米×330毫米的大尺寸格式进行制作，并采用全彩单面印刷；后来，图书尺寸开始变小，彩色插图里还点缀着一些黑白的插图。
对于这些彩色插图，阿迪宗会在单独的透明覆盖层上绘制黑色墨水线，然后在另一张纸上绘制水彩。虽然这个过程很麻烦，但这却是阿迪宗获得与他的原作相匹配的黑色墨水线的唯一方法，而不是使用由其他三种颜色（洋红色、青色和黄色）组合而成的平版印刷工艺。因此在“小提姆”系列图画书里，轻松的手绘字体、氛围感极强的插图和充满想象力的文本被阿迪宗进行了完美结合，直到今天仍然吸引着孩子们对独立和冒险的渴望。
十几岁的路德维格·贝梅尔曼斯（Ludwig Bemelmans）于1914年到达美国，据说他对着一名和他一起在旅店工作的服务生开了枪（因为那个服务生经常折磨他），不过，服务生并没有死。正如贝梅尔曼斯在1941年对《纽约时报》（NewYork Times）所说的那样：“……警察告诉我的家人，我必须被送去改造学校，或是被送往美国。”他的第一个圣诞节是在埃利斯岛度过的，后来，他努力地想要成为一名艺术家，并继续在酒店工作。
1930年，贝梅尔曼斯开始取得一些成功。他的第一本图画书《超大的汉斯》（Oversized Hansi）于1934年问世。但真正让他名声大噪的作品是他创作的玛德琳（Madeline）系列作品，这些作品标志着贝梅尔曼斯声望和财富时期的到来。玛德琳系列作品曾被维京出版社拒绝，但在1939年被西蒙与舒斯特出版公司接受并出版。对于几代美国人来说，贝梅尔曼斯作品中那种类似劳尔·杜飞（Raoul Dufy）风格的插画里全都是巴黎生活的缩影。据说，玛德琳系列角色的灵感来自一个小女孩，她在贝梅尔曼斯旁边的医院病床上向他展示了她刚刚切除阑尾后的疤痕。贝梅尔曼斯还透露，他的母亲弗朗西斯卡（Franciska）以及他自己充满叛逆的内心都对玛德琳这个角色的塑造产生了重要的影响。
据艺术家芭芭拉·贝德所说，贝梅尔曼斯不是一个天生的画家。但插画师兼作家的亨利·皮茨（Henry Pitz）却认为贝梅尔曼斯作品里那些笨拙的技巧中其实蕴含着极为迷人的内在魅力。在20世纪30年代末期，战争的阴霾一直笼罩着整个欧洲。美国图画书中最受欢迎的图画书角色开始在作者的脑海中浮现—《好奇的乔治》（Curious George），该书在1941年首次于霍顿·米夫林（Houghton Mifflin）出版，作者是玛格丽特·雷伊（Margaret Rey）和何·雅·雷伊（H.A.Rey）。这对夫妇带着这本书的手稿逃离了战火纷飞的欧洲，经历了如史诗般的长途跋涉，最终在抵达纽约后出版。