中国|傅申|张大千六十年回顾展的缘起与研究( 六 )


张大千入古之深是自古以来所罕见的 , 因而要真正了解他的作品 , 并不是单单能用一般的美感直觉就一目了然 , 因为那只是表面的了解 。 如果用诗来比喻 , 许多写景咏情的诗用白描手法 , 就能令读者产生共鸣;但是许多善于用典的诗 , 在体悟时 , 只用直觉的美感是不够的 , 还要以学识来辅助 。 欣赏或研究大千的画 , 对古画知道得愈多愈好 , 尤其是对大千曾经收藏过、观赏过 , 以及他曾经阅读过的古籍和书画著录 。 当然 , 大千创作的来源过半来自传统的古人诗文和古画 , 也有不少部分来自他的游历 。 因此 , 他游览过的、居住过的地方 ,
最好也跟随他的足迹跑一趟 。 身历其境 , 则体会又自不同 。 其实对于每个画家的研究都是如此 , 不只限于研究大千 。
我对于其相关古画 , 由于职业关系 , 有某种程度的熟悉 , 对于大千一生创作的作品 , 经过多年和各方的收集 , 累积数千 。 在过去数年 , 我到过他的出生地内江 , 求学地重庆、上海 , 北京颐和园、苏州网师园 , 黄山、成都、峨眉、敦煌、兰州、香港 , 印度的大吉岭、阿坚塔石窟 , 南美洲阿根廷布宜诺斯艾利斯、安地斯山温泉桥 , 巴西圣保罗、摩诘城八德园 , 美国卡迈尔的可以居、环荜庵 , 十七里半岛公路 , 东京横滨的偕乐园 , 欧洲的巴黎、伦敦、莱茵河 , 瑞士的雪山以及中国台湾的横贯公路、苏花公路、阿里山及摩耶精舍 。 因此 , 我对张大千及其绘画的了解 , 已经尽了我可能的范围内所有的努力了 。
四、面对大千的挑战
我之研究张大千先生 , 除了他的画风发展是一个很好的范例 , 乃负有另一个绘画史工作者的主要任务 , 就是想要澄清流传各地的大千伪古画 。 游戏伪作古书画 , 不但是大千不讳言的事实 , 而且也是他的得意之事 , 因为除了他是在向古代名家挑战之外 , 也是向当时的鉴赏家、收藏家挑战 。 他得意 , 因为他是胜者 。
中国|傅申|张大千六十年回顾展的缘起与研究
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田洪、蒋朝显编《傅申论张大千》 浙江大学出版社2022年1月
我站在书画史工作者以及鉴别工作者的立场 , 承继同行先辈 , 来面对他的挑战 。
就个人对美术史的认识来说 , 毫无疑问 , 我可以说他是整个中国绘画伪作史上第一人 。 因为其他古今的伪作家 , 往往只是专做一家 , 或至多能做数家而已 , 哪有像大千那样能做数十家、时代的跨度超越千余年的?他伪作之精 , 不但大鉴定家如黄宾虹、罗振玉、陈半丁、程霖生、叶恭绰以及他所钦佩的吴湖帆等都以他的伪作为真品 , 而且他伪作的历代古画分散在全世界 , 如中国、日本、法国、英国、瑞典和美国等各地一流博物馆里 , 这绝对是史无前例的一项特殊个案 。 在此不妨让我们套用大千的豪语 , 为他说出他自己不便说的话:“抑知吾之伪作古画 , 上自隋唐 , 下抵明清 , 足使罗振玉、黄宾虹、陈半丁、程霖生、吴湖帆等走眼 , 世界各大博物馆专家误鉴 , 五百年内外 , 又岂有第二人哉!”
我并不有意提高伪作及伪作家的历史地位 , 我之提出大千伪作这一项研究 , 完全是站在纯客观的绘画史研究的角度 , 只在求真、求事实 , 而无意于褒贬 。
由于大千先生伪作范围之广 , 流传之多 , 当绘画史工作者研究古画时 , 常会遭遇到一些困难 。 这些流传在国内外各大博物馆里的伪作 , 只有在全面了解大千个人画风的发展以后 , 才能掌握得到 。 这些不同时代和不同画家的作品 , 如果要等待各种各样的专家去对各古画家的作品个别识破的话 , 可能需要集合很多人 , 并需要几年或几十年的时间才能作比较全面的澄清 。 但是如果有人能彻底地认识大千 , 那么由他一个人就可以在较短的时间内作全面的澄清 。 仅从这一角度来看 , 就已经非研究他不可了 。