弗吉尼亚·伍尔夫|1922，文学奇迹之年 |乔治·巴比特|詹姆斯·乔伊斯

【弗吉尼亚·伍尔夫|1922，文学奇迹之年】【编者按】100年前的1922年，是中国现代文学起步的时代。文学革命为新文化运动的激流裹挟而下，摧枯拉朽，势不可挡，彻底批判了旧文学，开创了一代新文学，促成了一众新文学团体的蜂起和流派的产生。那一年，叶绍钧、刘延陵、朱自清等以“中国新诗社”的名义创办了中国现代文学史上的第一个新诗刊物《诗》月刊；冯雪峰、潘漠华、应修人、汪静之等人成立了中国第一个新诗社湖畔诗社；中国现代文学史上的第一部长篇小说《冲积期化石》也在那一年出版；鲁迅出版了他的第一本小说集《呐喊》；胡适发表了《五十年来中国之文学》，第一次以“史”的角度尝试研究现代文学。而在那一年，老舍刚刚走上文学道路，创作了《小铃儿》等短篇习作；沈从文则从湖南来到北京，准备开启他崭新的文学生涯……
彼时方兴未艾的中国现代文学，离不开世界文学的滋养与启发。而这一年，也是世界文学的奇迹之年。詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》和T.S.艾略特的《荒原》两部巨著，注定了这一年的异彩纷呈。然而， 1922年带给我们的远不止它们。 BBC日前发文，介绍了1922年这一年所出版或出现的伟大作品和作家，并把这一年称为文学的奇迹之年。

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《尤利西斯》

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《荒原》
在新冠疫情和气候变化的时代，人们很容易认为，没有人比我们更艰难。但100年前的人们也是这么想的。当时，第一次世界大战和西班牙流感夺去了数千万人的生命，欧洲的社会秩序也被颠覆了。即使在这些灾难性事件发生前的几年，汽车、飞机和第一批无线电广播的出现带来了一个日益科技化的繁荣社会——对于出生在19世纪的人们来说，它们的革命性不亚于互联网对于如今的我们。
而对于灾难，作家和艺术家的反应是寻找一种方式来重塑他们的作品，要么是奇异的不可控制的方式，要么只是更真实地描绘它。如果这个世界是混乱且令人不安的，那么音乐、美术和文学也一定是如此。跨越几十年的现代主义时期，给我们带来了贝尔格和勋伯格的无调性音乐，以及毕加索和布拉克的立体派绘画。
在文学上， 1922年被视为文学的奇迹之年，在那一年，它迎来了取得突破的最佳时机。这一年里值得铭记的是在2月，詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）的小说《尤利西斯》（Ulysses）的首次出版；以及T.S.艾略特（T.S. Eliot）的长篇诗作《荒原》（The Waste Land），它于10月出版。这些作品在风格、规模和雄心方面都是前所未见的。
这两本书有许多共同之处。《尤利西斯》描绘了都柏林人一天的生活，细致到卧室和浴室里；《荒原》则描述了战后欧洲的凄凉景象。这两本书都突出了其创新的风格，每一页都彰显了作者的个性和非凡的智慧。他们采用了拼贴的方法，从不同的声音和观点组合他们的文本，并且都做到了雅俗共赏。
这两部作品的内涵晦涩难懂，但充满了人人都能欣赏的优美传统的文学语言。乔伊斯和艾略特都知道该如何取悦和挑战读者。这不仅是它们在当时富有新鲜感的原因，也使它们在后来的岁月里被人们反复阅读。
因为像《尤利西斯》和《荒原》这样的作品， 1922年改变了读者对文学的看法——诗人W.H.奥登（W.H. Auden）后来说， “气候”已经改变了。这是里程碑式的一年，经过这一年，一切都会截然不同。然而，当我们庆祝这两座现代文学丰碑的百年纪念日时，如果眼里仅仅只有它们，那将是遗憾且危险的。