焦墨@董其昌：字之巧处在用笔，尤在用墨

最近有好几位朋友在问什么是书法的墨分五色？这是书法的墨法技巧，所以今天嘉强就来和大家讲讲书法用墨的问题。
墨分五色本来是国画中的用墨之法，但后来也沿用到书法中来，但概念却不太相同。因为国画是多色的，而书法只有黑色。
老子在道德经中说：五色令人目盲。这个五色就是绘画上的五色，分别是指青、赤、黄、白、黑，而书法中的五色则是指浓、淡、润、焦、清。
董其昌曾说：字之巧处在用笔，尤在用墨。那么，书法中如何体现墨分五色呢？嘉强下面和大家逐一讲讲。
浓墨说到浓墨，嘉强就想到被称为“浓墨宰相”的清代书法家刘墉，他是非常喜欢用浓墨的。
浓墨是书法中非常重要的用墨之法，也可以说是最重要的用墨技巧，要体现线条的厚重，就必须用浓墨，还则就做到入木三分或力透纸背之感。
刘墉的书法敦厚、凝重，给人浑厚雄劲之感，就是因为他擅长用浓墨。

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清刘墉《楷书七言联》
淡墨前面嘉强说到“浓墨宰相”，其实清代还有被称为“淡墨探花”的，他就是王文治。
相对于刘墉的敦厚和凝重，王文治的书法则显得平淡和秀雅，这是因为王文治善用淡墨的原因。
淡墨因为加了水，所以就给人以清雅俊逸之感，与浓墨的厚重形成鲜明的对比。清代书法家沈宗骞有“老墨”和“嫩墨”的说法，其实也就是我们现在所说的浓墨和淡墨。

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清王文治《行书信札》
润墨黄宾虹曾说过：
其法先以笔蘸浓墨，墨倘过半，宜于砚台略为揩拭，然后将笔略蘸清水，则作书作画，墨色自然，滋润灵活。纵有水墨旁沁，终见行笔之迹。
其中的“滋润灵活”就是润墨的核心，润墨加的水比浓墨多而比淡墨少，处乎两者之间，浓淡相宜，于是就容易体现丰润之感。

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焦墨焦墨要比浓墨更黑，所以有焦黑一说，想象一下你把东西煮焦了的情形，就大概能理解焦墨了。
【焦墨@董其昌：字之巧处在用笔，尤在用墨】焦墨一词是有来处的，清代书法家梁同书在《频罗庵论书》中有“焦墨”一说：
燥锋，即渴笔。书法焦笔，多有飞白，笔墨之中要见力势，写作者万毫齐力，才能写出峻爽的作品。

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清吴昌硕《小戎诗册篆书》（局部）
清墨说到清，就想到清水，清墨要比淡墨加的水更多，也就显得更加的清淡，出来的线条基本是白色的。
清墨作为一种用墨技法，是和其它墨色一起使用的，当然，书法用墨不可能只用一种墨法，而都是五色混用的，这样写出来的作品才更加有层次感。
丁皋在《写真秘诀》中说，有笔法而有生动之情，有墨气而有活泼之致。书法用墨，也要如笔法一样生动活泼，这才是最终的用墨之道。（陈嘉强/文）

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清杨维桢《致天乐大尹诗页》
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