邓石如@我对篆刻艺术的几点认识( 二 )

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图七家在龙山凤水邓石如丁、邓以降，最值得研究的印人当是吴让之、钱松、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄士陵诸家。吴让之是邓石如的再传弟子，其格局虽稍逊于邓石如，而在技法上的发展与完备是足以为后世师的。吴氏配篆有老实一路，也有机巧一路，他曾有“以老实为本”的说法，这仅是针对赵之谦的印而发的。吴氏的看家本事是用刀，若无其事，举重若轻，刀浅味深，是其妙处（图八）。

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图八吴熙载印吴熙载

钱松被好事者排为西泠八家之末位，而其成就当是不能仅以浙派论的。钱的印优游不迫，在用刀上他切中参以披削法，特多醇厚的古茂之趣，戛戛独造，为先前所未见（图九）。
图九上马杀贼下帷著书钱松
赵之谦是明清印坛里最具天赋的人物。刻意求新，化古为新，妙于配篆，是其超乎常人的特点。故其一生治印仅四百方，而其某些作风则开启后人，从某种意义上讲，没有赵之谦，就不会有黄士陵、齐白石印风的出现（图十）。
图十寿如金石佳且好兮赵之谦吴昌硕是印坛巨匠，其30岁前印不见佳，此乃地处僻乡所囿。后游外埠，交文友，涉古器，目受心领，融会贯通，则如虎生翼，所作足以上欺浙皖，自成径畦。突破前贤樊篱，以书画、瓦甓意趣入印是其一特征；精心雕琢而复归于朴，以粗服乱头处之是又一特征。他是在中国印坛里开辟了大写意一路的先锋，我认为他的妙处还在于印初成，修饬印面，以破求完，为平面的印，开拓出近似浅浮雕的两重空间（图十一）。
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图十一安吉吴俊章吴昌硕黄士陵初习浙派，继习邓、吴，又得赵之谦印风启迪，取意吉金，遂开黟山新面。黄士陵之印近乎板，而内理生动；外板内灵，故多得幽默之趣。此外，他在用刀上是有突破的，如白文由笔道外起刀，朱文偶从笔道里侧起刀，都丰富了线条的表现力（图十二）。
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图十二少司马章黄士陵三篆刻的生命在用刀这个命题似乎有点过大。篆刻之美以技法论，当讲篆法之美、章法之美、刀法之美。前两者通于书法，而唯刀法之美为书法中所未触及者，而又是篆书要化为篆刻之关键，故不妨以用刀称之刻印之生命。严格地讲，不谙刀法，不具丰厚表达刀法的印作，不能称之为好作品，历来大家的成功已经足以佐证这一点。用刀以大类论仅冲、切两类，切有长切短切，冲则可分为冲、披、削三种。明、清流派印章，以用刀论，最佼佼者当数皖派中之吴熙载、浙派中之钱松。吴熙载的用刀，如笔之在握，起倒披削，八面用锋，意味悠长。钱松用刀如虫蛀蚕蚀，漫不经心中赋予线条以盎然古趣。要言之，这两家的佳作中，其用刀有直行横勒之妙，线条有丰富的可读性，单线条的本身就高度地显示出刀法独立的艺术性。赵之谦是巨匠，赵次闲是大家。但若以用刀论，把吴熙载（图十三）与赵之谦（图十四）比较，赵之飘逸生动在字，而吴之飘逸生动在刀（图十五）；把钱松与赵次闲比较，赵之用刀刻意于字形，而钱之用刀着意于内核（图十六）。故二赵是不足以与吴、钱相对抗。相比较而言，之谦与次闲的用刀就显得平淡、单薄些。