邓石如@我对篆刻艺术的几点认识( 三 )

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诚然，篆刻大家之为大家，当以诸类技法绳之，此处也仅仅从刀法之高下、优劣论，故也不可以偏概全。四 “计白当黑”是章法的成功之诀印章不论朱白文，既要讲究配篆，但对线条造成的空间，同样需要讲究，两者缺一不可。重于配篆，而忽视空白处，则是初学者的通病。篆刻的“计白当黑”，不是表面地拉开白与墨的对比，在拉开的对比中，当在白中寓黑，黑中又寓白，呈立体的深化的多层次的表达，方称得“计白当黑”之妙谛。邓石如曾经刻过一方“江流有声，断岸千尺”，这是一方体现其计白当黑理论的杰作。我们不妨对这方印做几种章法上的变动，变动的结果，皆成蛇足，是绝不能与邓氏之佳构相提并论的（图十七）。
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原印
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改印图十七反之，即使是大家也有章法上偶见失策者。如徐三庚曾刻“上于父”（图十八），“于”“父”末笔者皆同向抛出，即不妥，若稍作改动即佳；又邓石如的“世济忠清”（图十九），章法排列，“世”上浮，而“忠”下坠，也有失，倘稍作移位即妥。智者千虑，偶有小失，是正常事，这些都不影响到他们的成就与威名。【邓石如@我对篆刻艺术的几点认识】
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