张瑞图$笔扫千载铸丰碑——王铎及其书法艺术的历史地位述评( 二 )

文章插图

首先我们来看王铎的草书，他的草书是极富有强烈节奏感的，其草书的点化线质，表现出了极强的弹性运动力，笔法的顿挫、仰侧、奇崛、突变等，产生出了一种极具张力的运动力和冲击力，这种力量以前是很少有人能达到的一种境界。他的书法很多是以巨幅出现，每行一气完成，几乎无断笔，整幅气势如飞瀑流泉，奔腾直下，又如清风摇曳，婀娜多姿，这是他驾驭笔法一种能力的表现，是心境的一种张扬，也是对他被压抑心情的一种释放。
自草书出现，即章草的开始到唐代的狂草，已是发展到了一个巅峰时期。汉魏晋时期，由隶书派生出的章草，这只是针对之前的篆隶书体在书写时的随意性而言，笔法也比较混杂，垂悬撇捺，有时可以无度或者是无固定方向的伸展，它的作用是比篆隶书书写更加简便。
因为章草继承了篆隶与简帛书的基础特征，是集古法之大成的一种全新书体，其整体的状态是端庄大气，有雍容华贵之姿，这是开启了一个新书体的源泉，对汉字字法的演变有很大影响。从气息上，它字字独立，还是主要沿袭隶书的特征。从西汉到三国、西晋，章草发展成为一种完美成熟的书体，到了东晋，新的书体，行书、楷书、草书全面成熟，特别“二王”父子字字相连的草体出现，章草逐渐被这种草书所取代，这种草书体被称之为今草。
至唐代张旭、怀素等人发展到笔势纵逸，字字相连，笔笔相通的狂草出现。自从草书成熟以来，千余年来写草书者，少有人能逾越古人的藩篱，都是沿袭古人亘古不变的法帖思想。而王铎的出现，则改变了人们对帖学书法美学的审美方向，它恣肆纵横的草书，用以涨墨的效果，跌宕起伏的连绵之姿，有着一般人没有的气势和意韵。涨墨的效果，是从古以来到王铎才有了突破，这种墨法的大胆运用，有很强的视觉冲击力。

文章插图

董其昌在《画禅室随笔》云：“字之巧处在用笔，尤在在墨。”包世臣《艺舟双楫》也有云：“然而画法字法，本与笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键也。”可见墨法在书法创作中的重要性。
墨法是在书写的过程当中，作者对墨的浓度、流动性、水与墨的渗化状态的一种控制程度。而王铎在继承前人用墨的基础上更加强调了干、湿、浓、淡、飞白等墨色变化，他把用墨和用水更加扩大化，使墨在纸上的渗化，形成这种特有冲击力的涨墨效果。这也是突出作品中块面的对比关系，造成了一些笔画的粘连，更加强调了趣味性。这种用笔和用墨的方法是王铎的一大创举，使墨法的发展在书法创作中向前迈进了一步，强化了墨法的运用。这种开创性的使用手段，是书法进程中的一大贡献。
我们统观王铎的书法，可以分为两个时期，第一个时期是他在五十岁之前，这也是他正在明朝为官之时，这个阶段是继承前人的时期。楷书宗法唐人，以柳体用功最深。从他所存作品之中可以看出，他写的柳体以苍劲的笔墨和稍嫌枯瘦的结体，严整中又融合着行书意蕴。
他的行书是以晋人一路的脉搏，特别是对《怀仁集王羲之圣教序》的用功较深，并且对宋人米芾的书法也认真学习，在草书上以“二王”为宗。他临“二王”手札有他自己的方法，手札本来是信稿小品，而王铎则将手札放大，表现出夺人的气势。第二个时期是他五十岁以后，特别到了入清以后，也许是他入清为官被人不耻的压抑，用草书来宣泄自己的情绪，追求一种雄强恣肆之风。