张瑞图$笔扫千载铸丰碑——王铎及其书法艺术的历史地位述评( 五 )

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从他留下大量的作品中可以看到，楷学钟繇、颜、柳，不但写得端庄稳健，骨力洞达，而且又充满着灵气。其行草书主要学习“二王”、米芾，他认为“书不宗晋，终入野道”。我们看到他巨幅作品的行草一气呵成，雄强恣肆布势连绵，苍劲跳跃，笔墨的浓淡虚实变化丰富，而无狂野之气。他的书法创作，开启了明末清初书坛复兴的运动，以高古的取法，将明朝以来的书坛因循守旧之气进行了变革，这种书法的变革，也正是他内心世界的一种挣脱。
他生活于明清之交这样一个剧烈动荡的社会里，江山易帜，政权交替，他内心充满着矛盾与痛苦，这种生活和处境也正激发了他学习和创作的灵感，常沉迷于学习之中。王铎曾说：“余于书、于诗、于文、于字，沉心驱智，割情断欲，直思彼室奥，恨古人不见我，故饮食梦寐以之。”由此可见他对书法学习的痴迷程度。
在历经帖学继承和发展了千余年来的历史长河中，无论行书和草书，以韵取胜的帖学理念是始终贯穿于书法的创作中，虽然王铎的书法表现出了强烈的个性化倾向，但在明末清初并没有形成一股洪流。从徐渭到王铎，他们的创作理念实际上已经成为明清两代书法艺术思想的走向。王铎是一位最具有表现力的书法家，其笔法的大气，劲健洒脱，痛快淋漓，得天地之间的万千气象。他的写法打破了当时传统思想的方法，因此看到他的作品，特别是草书，在笔歌墨舞之中增强了神秘色彩，这是他在抒情，这是他在释怀。

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中国书法艺术的发展，历经变化两千多年，行草书到了明清之际，其技法表现手段均得到了充分的发挥，而王铎也正是这种集古典草书并有创造性的集大成者。以“二王”为宗，受颜真卿、张旭、米芾的影响，并受到了明代中叶浪漫主义书风的影响之下，形成了线条遒劲苍老，收敛自如，既痛快又沉着，飞动变化，顿挫有致的艺术风格特征。可以说他将草书又一次推向了一个高峰，有排山倒海，横扫千军之势。总领群芳，推古出新，故能彪炳千秋。
王铎草书那种神采飞扬，灵动多姿的艺术效果，有极强的艺术震撼力。在创作时，他饱蘸浓墨，将水墨外涨，自然成晕，线条纵横捭阖，以大写意的表现手法，显现出元气淋漓，任情挥洒。无论大小，都能表现出撼人心脾的雄壮力量。结构和章法的处理上，他追求了欹侧动荡，这种充满激情的奔放而又不失规矩，这正是他对笔法的理性控制。
圆转回锋之中，收放自如，书法线条有着让人神魂颠倒的魅力，飞腾跳跃，浑穆酣畅，这也正是他内心复杂情感的一种发泄，以及对自己苟且“贰臣”的愤懑。草书的纵横跌宕，也是他心灵中一种情绪的起伏，如风驰雨骤，像一股热血在燃烧，这种风格也正与被董派一统天下的书法观念背道而驰。
因为他用笔的疾缓，有极强的对比感、运动感、空间感，并融入他内心世界情绪化的表现，将他时常受到压抑内心矛盾化的心理反应，直接在书法创作当中反映出来。他的失意、空虚、悲哀、颓废、绝望等，以书法为依托，将自己的情感表达出来，形成这独有的艺术风格。这种风格仍然是将“二王”一脉的传统经典有机地与他自己相融合，彰显着他书法艺术的个人魅力，奠定了他在明末清初书法大家的地位。

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