陈琳@红星专访丨86岁翻译家王家湘：翻译界的乱象，不是一下能解决的( 三 )

40年里，王家湘陆续翻译了二十多部英语小说、两部剧作和一些短篇故事一共400余万字，涵盖了自19世纪后期至今在英、美、加、澳、南非文坛上众多具有举足轻重地位的作家。
现在，她仍然记得自己翻译的第一部小说是英国作家艾丽斯·默多克的《沙堡》；记得读到琼·里斯那本不起眼的小书《沧海茫茫》时感受到的震撼；记得翻译纳博科夫的作品，既是享受也是折磨，因为作品中浓厚的抒情色彩，优美的散文体风格，漂泊异乡的哀愁，对故国无法割舍的思念都感动了她……每一本译作都以自己特别之处，留在了她的记忆中。

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1986年，王家湘与陈琳在美国

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王家湘与陈琳，这是1994年她在美国洛杉矶滑轮滑
遵从恩师王佐良的翻译理念：
一切照原作
王家湘也是鲁迅文学奖文学翻译奖的评委，她是如何判定一部作品翻译得好不好呢？
她认为，如果翻开一部作品，就知道这部作品是哪一个译者，这不是好的翻译。打开一本中文小说，是莫言写的，莫言的风格在其中。但是翻译的人，在翻译的时候带入自己的文字风格是不对的。海明威和伍尔夫的风格是不同的，莎士比亚和美国印第安人的侦探小说风格是不同的，不仅句子长短不同，语言描述不同，译文的风格应该翻译出原文作者的风格，不应该有译者自己的风格。
王家湘坚持认为，好的翻译，要尽可能反映原作语言风格、写作风格和文体风格，有些外国作家就是喜欢写长句子。有些人说中国人喜欢看短句子，那译者拆得零零碎碎究竟对不对？这是和原著作者相违背的，总而言之，她觉得翻译作品不能一味强调中国人的阅读习惯，“我们愿意看不一样的景。比如我不懂西班牙语，我看了翻译就知道原来西班牙语这么说话。我不赞成翻译要去迎合一个习惯。”
王家湘还说，她做翻译的第一个原则，就是只翻译自己有研究，或至少有一定研究的作品；或对作者有过研究；或熟悉该作品的题材或反映的时代。
她做翻译的另一个原则，就是遵从恩师王佐良先生的翻译理念“一切照原作，雅俗如之，深浅如之，口气如之，文体如之”，并且努力在翻译过程中践行这一理念。
在动手翻译之前，王家湘总是要求自己反复细读全书，力图对作品有个全面的了解，包括作者生活的年代，创作该作品时作者的思想境遇，作品写的是什么时代的事情，作者的写作风格、语言特色等。
她比较注意在译作中不仅努力忠实于原作的原意，而且力图反映原作的表现风格。有的作品语言典雅抒情，有的充斥着方言俚语，有的句子长而复杂，有的短小轻快，这些都需要以相应的汉语表现出来，使读者多少能够领略一点作品的艺术特点。例如赫斯顿和伍尔夫虽然同为女作家，但前者自幼生活在美国原生态黑人社区，听着黑人民间故事长大，而后者出身于英国上层社会，家学深厚，博览群书，思想见识超群。不同的成长经历和文学素养反映在两人不同的文字风格上。

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批判翻译界浮躁：
要对语言有敬畏之心
在评选鲁奖的翻译奖时，凡是有人译过的书再译，就不能参评，如果第一个翻译的人不能把原著很好翻译出来，以后也很难有人主动去重译，那么，中国读者就失去了赏析一部好作品的机会。
王家湘为何翻译《瓦尔登湖》？之前出版社找到她，她拒绝了，后来出版社给她看了一个版本的《瓦尔登湖》，她觉得有不少地方存在误译。于是，她才开始翻译《瓦尔登湖》。尽可能地保留作者的写作和语言风格，她说，原文是很难读的，翻译的时候，也没有为求“易读性”而改动原文的章节段落，她坚持认为，读者读《瓦尔登湖》，是希望领略梭罗的思想和语言风格，原文简约或是华丽，直白或是隐晦，流畅或是晦涩，译文都应尽可能有所反映。