皮萨罗！印象派第8次画展，为何沦落到几乎没有参与者以印象派画风创作( 二 ) 法国驻华大使馆|中国传统文化

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在这些地区蓬勃发展的划船和洗澡设施成为最受欢迎的主题。
例如，在他画于1869年的油画《拉格勒诺埃尔》中，莫奈特有的松散绘画风格与他所描绘的休闲活动相得益彰。
在印象派艺术中占有突出地位的，也因创新的构图、光线效果和色彩的使用而与时俱进。

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莫奈特别强调了景观的现代化，包括铁路和工厂，这是工业化侵蚀的迹象，这对上一代巴比松艺术家来说似乎是不合适的。
也许19世纪末，巴黎本身就是现代化的主要场所。
1853年至1870年间，拿破仑三世对其进行了翻修、整建，巴黎市长豪斯曼男爵制定了计划，拆除了旧建筑，为更清洁、更安全的城市创造了更多的开放空间。

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法国-普鲁士战争(1870-71年)期间对巴黎的围困也为它的新面貌做出了“贡献”，这需要重建这座城市被摧毁的部分。
皮萨罗和古斯塔夫·卡勒博特等印象派画家热情地描绘了这座翻新的城市，用他们的新风格描绘了宽阔的林荫大道、公共花园和宏伟的建筑。

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当一些人关注城市景观时，另一些人则将目光转向城市居民。
普法战争后巴黎人口的激增为他们的城市生活场景提供了大量的素材。
这些场景的特点是发生在公共场合的社会阶层混杂在一起。
德加和卡勒博特专注于劳动人民，包括歌手、舞蹈演员，以及工人。

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其他人，包括贝尔特·莫里索和玛丽·卡萨特描绘了特殊阶层。
印象派还描绘了新的休闲形式，包括戏剧娱乐，参观美术馆、咖啡馆、流行音乐会和舞蹈室。
城市场景的画家们采取了类似于埃米尔·左拉等自然主义作家的方法，描绘了他们观察到的人物生活中短暂但典型的时刻。

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【皮萨罗！印象派第8次画展，为何沦落到几乎没有参与者以印象派画风创作】
卡勒博特创作于1877年的油画《巴黎大街，雨天》，展示了这些艺术家是如何放弃感伤的描述和明确的叙述，转而采用一种超然的、客观的观点，仅仅表明正在发生的事情。
在1874年至1886年间组织的八次展览中，这个独立的集体成员不断变化，参加艺术家的人数从9人到30人不等。
最年长的皮萨罗是唯一一位在所有八场展览中展出的艺术家，而女画家莫里索参加了七场展览。

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独立展览的想法早在1867年就已经讨论过，但普法战争发生了。
领导这一策划工作的画家弗雷德里克·巴泽尔在战争中丧生，随后的展览由不同的艺术家主持。
艺术家之间的哲学和政治分歧导致了激烈的争论和裂痕，导致了赞助商的波动。
展览甚至包括一些比较保守的艺术家的作品，他们也干脆拒绝将自己的作品提交给沙龙评审团。

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