叶锦添|对话叶锦添：找寻东方美学的当代性表达( 二 ) |无时序的世界

我很快就帮她改了，用了舞蹈衣服的处理方法，摆非常大，细节非常简单，演员穿起来很容易做动作，不是纯写实的，但是表现力很强。它其实更像舞蹈的衣服，所以当时好多人觉得很惊艳，衣服好像“活起来”了。
问：你曾说“真正的古装穿在演员身上可能行不通” ，为什么这么说？
答：因为古装是很讲礼仪的，尤其一些服装跟礼仪的动作、仪式有关。汉朝有一种深衣，整个是围着身体的，如果演员穿了就很难走动。但是导演又要求演员要跪下、起来、做动作。如果衣服真做成这样，演员很难表演。所以我就让衣服看起来一样，里面做了一些手脚，让演员可以移动，把身材也收好了一点。
以前一位欧洲的艺术总监跟我讲，你们的传统衣服好漂亮，我说这不是传统的衣服，这是我做出来的。我用了很多传统手工艺，看起来是传统衣服的美感，但是改了剪裁。
《无时序的世界》封面
问：近些年兴起“汉服热” ，有人认为应该完全复古，有人觉得应该创新，你怎么看？
答：我觉得两者都很重要。一个是必须要知道传统衣服长什么样，穿起来什么样，以前的人是怎样的精神状态。但如果它完全复古的话，就缺少在当代的生命力。所以也要创新，在创新的过程中，一定要知道原来的样子。
问：你觉得，今天的文艺作品如何去传播中国美学？
答：我更关心的是，我们究竟懂得多少中国美学，我们有没有传达出真正的中国美学。原来产生它的土壤已经没有了，你现在要找回它，就算找到也不能生存在这里。把它提炼到当代的智慧，这个工程是非常浩大的。
问：北京冬奥会中国体育代表团的领奖服是由你设计的，如何在有限空间内传达自己的设计理念？
答：2004年，我参与了雅典奥运会闭幕式，那时我已经开始研究奥运精神了。在奥运精神里，所有国家都是平等的，大家要用最阳光最正面的方法去表现自己。很多奥运服装，一方面有自己国家的特色，但是又不会太过自我。
【叶锦添|对话叶锦添：找寻东方美学的当代性表达】我第一个想到圆立领加盘扣的设计，这非常中国，但是加进去后，也不会影响到它中立的状态。领奖服上设计有三条红色线，形成一个中国的“中”字，红线上短下长，像一团气往上升的感觉，表达出中国人的精神面貌。 (完)