叶锦添|对话叶锦添：找寻东方美学的当代性表达 |无时序的世界

中新网北京3月8日电(采访人员袁秀月)回溯华语影坛过去二十余年的影像记忆，叶锦添设计的服装留有一抹亮眼的色彩。
从电影《胭脂扣》里梅艳芳的旗袍，到电视剧《大明宫词》里周迅的写意裙装，从电影《卧虎藏龙》里周润发的飘逸长袍，到电影《夜宴》中章子怡的华丽礼服，叶锦添让很多观众通过影视剧重新认识了中国传统服饰，让“新东方美学”走入世界舞台。

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叶锦添。新经典文化供图
而对于叶锦添而言，影视只是他艺术世界中的一部分。在舞台领域，他曾与诸多世界知名艺术家及著名艺术团体合作。 2004年，他为雅典奥运会闭幕式上“中国八分钟”交接仪式设计了整体视觉。前段时间，他首次担任舞台剧导演，将张爱玲的《倾城之恋》搬上舞台。
在不久前结束的北京冬奥会闭幕式上，中国体育代表团所穿的领奖服，也出自叶锦添之手。
“其实，我没有一直做古典，我做了很多未来的东西。我的新东方主义其实是无限地发展各种可能。 ”在新书《无时序的世界》中，叶锦添梳理多年来的艺术思考。
他说，他要做的，不是复制传统，也不是后现代的解构，而是重建中国视野中的世界观与自我。他更关心的是，如何找寻传统的当代性。
对话摘录如下：
问：你在《无时序的世界》中提到，从梅兰芳的一张剧照开始，你对中国的古典文化意象产生了无限的想象，传统戏剧对你有哪些影响？
答：对我很大的影响，甚至我今天的创作主要还基于这个理念，就是全观舞台。梅兰芳给我最大的震撼是，我们看得出来他是一个男生，但是他通过这些东西变成一个女生。京剧把人的一举手一投足的美感变得程式化，程式化之后，又统一了所有其他艺术的媒介，包括音乐、舞蹈、服装，所以我觉得这是有别于西方艺术一个很重要的特色。
问：香港是多种文化交融的地方，在审美上西方的艺术风格对你有哪些影响？
答：我是好几个阶段，小时候对希腊的东西很有兴趣，尤其是希腊文化、希腊电影。比较大一点，就对欧洲的东西很有兴趣，也看很多二十世纪六十年代的电影，像费里尼、帕索里尼，他们的电影有一种前卫的感觉，还有黑泽明，他把东西方混合得非常好。受这些作品的熏陶，我慢慢形成我自己的风格，我也希望能把中国的东西调到非常前卫，非常当代。
问：你与电影行业结缘是怎样的过程？
答：我哥哥当时是做摄影师的，他其中一个助手跟我很熟。那个人后来当了美术指导，他带我入行。他知道我会画画，我帮他们画了很多布景的画，慢慢对电影行业熟起来。真正进入电影行业，是参加了一个绘画比赛，我拿了两个大奖。徐克的工作人员看到我，把我介绍给徐克，之后我开始在电影工作室上班，遇见了吴宇森，开始拍《英雄本色》。
问：2000年左右，你和李少红导演合作了《大明宫词》，那是什么契机？
答：当时是这部戏快要开拍了，李小红觉得衣服不行，她到处找人。我们共同的好朋友把我介绍给她，当时我刚刚做完一个展览，他们就飞来找我，并且马上邀请我去北京看她的衣服，我还觉得蛮奇怪的，为什么这么急。
到北京后，我看到他们的服装房满满的，一两百套服装全部做好了，我还纳闷。结果李少红说，一件都不要。后来我发觉，之前的设计师虽然做得很用心，买非常好的布料，但是用的是当时很流行的韩国欧根纱，布料比较挺硬。演员跪下去，衣服就会挺起来，整个感觉不太像唐朝的衣服。