人类世|《孤独地理》：邀请自然世界共同创作的人类世影像( 三 ) 电影|自然世界

访谈部分
澎湃新闻：黑貂岛是个孤独的地方，也似乎是个在主流世界边缘的地方，但这部影片却让我们接近了它并且牢牢地记住了它。所以我想知道这部影片的缘起是什么，你是如何发现黑貂岛和Zoe Lucas并且想要拍摄一部影片的？Zoe独自在岛上生活了四十年，所以当你带着摄像机出现的时候，她的反应如何？
JM：几年前我在新闻上看到了关于Zoe的报道，我从来没有听说过这样的故事，一个人决定将自己一生献给一座神秘的孤岛，所以她的故事总是反复在我脑中浮现；当我完成上一部影片《遁入波浪》（In the Waves, 2017)，直觉告诉我应该接近Zoe 。很幸运我们有一位彼此都很信任的朋友在中间联络，所以我向她表示到黑貂岛并拍摄沉浸式地拍摄一部电影的初衷，并且给她看了我的其他作品，很快就得到了她慷慨的许可，几个月后我就在岛上了。从2017年12月第一次到岛上，随后两年的时间里，我前后去了三次，每次在岛上工作几周，分别是2018年9月和12月以及2019年6月。
被拍摄实际上并不是很舒服的事情，拿我自己来说，当摄像机对准我，录音机打开，我就会变得非常紧张。所以我总是很钦佩那些能够对摄像机打开自己私人生活的人。不过Zoe很大方地和我们分享她的研究和工作，岛的种种细节，这些细节只有在这里生活几十年的人才能发现。虽然很支持这部影片的制作，但她绝大部分时间仍然集中在自己的工作上，电影也不是她最感兴趣的。
澎湃新闻：你刚刚提到自己上一部影片《遁入波浪》，几年前我曾经在瑞士真实电影节（Vision du réel)观看过这部影片，我发现两部影片的主要人物都是年长的女性，为什么年长女性总是会令你着迷？
JM：这是个有趣的问题，上一部影片是拍摄我的祖母，而Zoe正好是我和祖母一起看电视新闻的时候第一次发现的，所以我感觉这部影片是祖母引导而来的。然而我并没有注重年长女性（Matriarchs）。她们的确都很坚强，有丰富的生活经历，她们之间也有联系；但专注于这样的角色这并不是有意识的选择。一部电影导致了另一部电影，就像《波浪》和《地理》中维系着一个明确的联系，比如它们都很关注声音设计，比如它们都在梦想和现实间穿梭。

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黑貂岛气球垃圾与35mm胶片混合冲洗Sable Island Ballon Litter Spliced to 35mm Film
澎湃新闻：我发现你的镜头理念在两部影片中也有延续，但其途径是不同的，《波浪》中你将摄影机亲密地贴近各种物质，甚至想要尝试进入它们，而《地理》则使用了完全不用的“进入”方式，你将胶片本身和各种自然物结合并进行曝光和冲洗的尝试，让影片和物质产生了更紧密的联系。
JM：是的，我尝试寻找一种途径，可以邀请自然世界一起创造图像和声音，可以让它们在尽可能本真的姿态参与进美学创造。我的拍摄受到了加拿大实验电影女导演Terra-Jean Long的启发，她打开了我的视野，让我关注到更生态友好的电影技术，是她灌输给我这种想法——用有机物处理胶片。我在蔓越莓和海藻中处理的第一批图像。这真得是很棒的探索经历，当有一个图像时，我就开始问各种问题，比如，如果你把胶片埋起来呢？如果你把胶片浸入水中呢？如果你在月光和星光下曝光胶片，并在蓍草中手工处理，会怎样？在不同的有机物中都有这种化学物质。它被称为咖啡酸。我意识到蓍草中含有咖啡酸，而这是一种在黑貂岛上非常常见的植物。我用蓍草处理的那个镜头实际上是相当大的风险，因为这是我从飞机上拍摄的，所以我并没有太多机会拍到这种镜头。而且如果它不能正常冲洗就不会产生图像，我也找不到任何其他人曾经用蓍草手工处理过，所以有很大的不确定性。所以我很幸运，它确实起作用了，这些图像最终被用在电影中。很多偶然性，很多风险，很多失误和遗失，但我基本上就是在这种好奇心和问问题的态度中制作一些影像。