戏剧与情节是相对比较好学的 ， 通过看专业书籍与训练 ， 都可以掌握 ， 但人物如果没有情感 ， 没有意识 ， 可能永远也达不到 ， 这是最难控的 ， 但也是牵一发而动全身的 。 就像火锅里的老汤 ， 如果汤不正 ， 煮什么都不会好吃 ， 有些编剧改剧本 ， 把别人的人物也改了 ， 这是得不偿失的内卷 ， 有时候人物是不错的 ， 但情节不够强 ， 戏剧性冲突不够强 。 调整人物 ， 需要有判断力 ， 人物有价值 ， 主题就有价值 ， 戏剧情节是可以改的 。
有些电视新闻 ， 看完之后很感动 ， 但并不适合拿来做电影 ， 新闻里的人物关系 ， 不是戏剧人物关系 ， 改动效果不如文字 ， 是因为电影画面 ， 消减了观众阅读文字时充盈的想象空间 ， 这是不同文本的力量所导致的 。 《霸王别姬》为什么能改成电影？台上的虞姬与霸王 ， 与台下生活中是颠倒的 ， 假霸王与真虞姬 ， 虞姬戏里戏外分不清 ， 这就构成了天然的 ， 特别好看的人物关系冲突 。 结合了同性感情与中国近现代史的变化 ， 戏台子上演的 ， 既是历史 ， 也是人生 。

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电影像千变万化的股市 ， 拘于过去的人 ， 只会被过去的荣光所淘汰 。 创新一定要从剧作上开始创新 ， 虽说现在提倡现实主义 ， 但强情节依然是年轻观众喜欢的主体 。
经过改革开放 ， 我们需要有中国的灵魂 ， 但还是需要有世界的眼光和视野 ， 要本土化不要本土主义 。
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