因为|与昆汀.塔伦迪诺对谈：如何用130万拍出《落水狗》( 二 ) 电影|对谈|过程|洛克威尔|Dog

塔伦蒂诺：在专业的电影片场里，导演其实很闲的，因为你可以让不同专业的人帮他处理这一切。你真正需要面对的人是演员，除了你，没有人会和他们打交道。

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落水狗 Reservoir Dogs (1992)
洛克威尔：你能在演员身上找到电影的节奏，这真的非常棒，因为那可是我的一大烦心事。你也知道好莱坞的趋势， “任何人都能当导演，我们也就不再需要导演了。 ” 好多人被这给吓坏了，殊不知在好莱坞体系中，这太正常了，伙计！最关键是，根本没有那么多能真正成为导演的人，就像你说的那样，导演周围环绕着各行各业的出色人才，所以最后导演只能在片场无所事事，要么在技术部门闲逛，要么去盯着摄影辅助设备。而对于一部小成本电影来说，导演却是必须要和他的演员打交道的，屹立在片场，统领全局，协调各方。
塔伦蒂诺：我拍这部电影的时候没有用摄影辅助设备，我也不想用它，因为我不想摄制时被埋在监视器里。对我来说，和摄影机一块待在片场才是最重要的。
洛克威尔：我在拍《进退两难》时用过几次，很快我就看到，它始指导这部电影。

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进退两难 In the Soup? (1992)
塔伦蒂诺：这种情况确实存在。
洛克威尔：因为当你在片场喊“咔”的时候，像是摄影指导、演员这些人，大家都会停下来认真听你意见。而如果你让他们都聚集在那该死的辅助设备边上，那导演的意见就可有可无了，喊“咔”时，所有人的注意力必须集中在导演身上，演员们应该信任他们的导演，并且询问你对刚才戏的看法，但如果你使用摄影辅助设备，那玩意儿会跳过你直接执导。
塔伦蒂诺：你说的太对了。我用辅助设备的时候，都不会出现回放的情况！
洛克威尔：我被辅助设备误导了一两回，一开始觉得用辅助设备应该效果更好，但那玩意儿也就偶尔管点用，并不总是那么靠谱！当我们的拍摄错误被证实是由辅助设备所致时，我对那东西的信任荡然无存了。

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亚历山大·洛克威尔
塔伦蒂诺：你的剧本架构很像我之前写过的一个叫《真实罗曼史》的剧本。我设计了一些贯穿全片的配角，他们会一直与剧情无关的人会面，当他们遇到那些人时，几乎抢了主角的风头。这跟你的《进退两难》有点像，你是故意这样设计的吗，让一群很酷的明星进来客串吗？
洛克威尔：我设想的是拍一部半自传式的电影。我想像小说一样，让各种事件都发生在史蒂夫身上，希望观众能够在影片的结尾，意识到正是这些事件造就了史蒂夫这个人。当我听到评论家说这部电影是一个叙事分散、冗长无聊的故事时，我真的很生气。

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导演吉姆·贾木许客串《进退两难》 In the Soup? (1992)
塔伦蒂诺：我觉得这跟叙事是否紧凑无关。
洛克威尔：是的，那些情节影响的是电影整体的剧情走向，拍那个的过程真的非常煎熬，本身我们就没有额外时间和精力了，还得再捎上威尔.巴顿出去，接着还得听那家伙的碎碎念，就比如抱怨我们拍戏折腾了一天像萨利那样上了年纪的老人。