因为|与昆汀.塔伦迪诺对谈：如何用130万拍出《落水狗》( 三 ) 电影|对谈|过程|洛克威尔|Dog

塔伦蒂诺：电影也有演员的一部分，他们有时候就跟导演一样有主见。
洛克威尔：说到点上了，（《进退两难》情节）史蒂文是一个电影创作者，他看到了自己剧本中的角色及其背后可能性，关于那部电影的全部想法，都是他从日常生活中汲取的灵感，像是他在街角遇到的一个卖烟小贩。那个人改变了它的生活，这大概是全片我最满意的地方。但是这片子的叙事结构依然是传统的开端、高潮、结尾，就像是一部公路片，你停在一家加油站门前，一个人过来和你聊他的人生故事。拍电影的时候我也想找点乐子，从别人那得到点意外收获，我们重塑了萨利的一段戏，那段戏本来是应该非常伤感和悲惨的，其本身就蕴藏了一种悲伤元素，但是萨利在拍戏的时候突然放声大笑，我很快意识到这可能是这部电影的神来之笔，某些预料之外的亮点正是我想要的。

文章图片

进退两难 In the Soup? (1992)
我想问你点事儿。我最喜欢《落水狗》的点在于，就好像角色们身处在一个长得像车库的宇宙飞船里，需要应对的是外面看不到庞大宇宙。构思低预算电影时候，这是一个很好的主意，但你必须发挥你的优势，而你的优势是你手下有一众优秀演员。我想知道那是你初始设定的一部分吗，还是因为知道你的预算不足，所以才选择把场景集中在这样一个地方吗？
塔伦蒂诺：我写剧本的时候预估用16mm摄影机和30000美元就能拍出来，就像尼克.戈麦斯拍《万有引力定律》那样，当时是这么打算的，那会儿我还没法儿请哈维.凯特尔这些大腕来参演，只能是我和我的朋友演，虽然故事设定是发生在一个仓库里，但是我从来没想过我能真的搞到一个仓库当拍摄场地，我想的是找个汽车修理间就行，等我们筹到拍电影的钱后，我去了洛杉矶电影办公室，那儿有数以万计的仓库文件，我在那儿随意浏览着，感觉每个地方都无聊透了，但也让我重新考虑起仓库这个摄影地选项，当时我就想，或许要拍成黑白电影了。我在那儿遇到有个正在整理文件的人，他说， “我有间房子可以改成仓库。 ”接着向我展示了他管理的一个停尸房，那停尸房的车库非常不错，它并不像仓库那么大，但是有足够的空间供我们活动，去拍任何我想要的镜头，移动镜头或是全景啥的，这些事没有问题的，但是它并没有足够的空间让演员们能够退到镜头外的地方。

文章图片

落水狗 Reservoir Dogs (1992)
洛克威尔：那真的是一个完美的叙事空间，但说来也怪，我们讨论的实际上是小成本电影在制作理念上的优势。我知道这话听起来有点像负面评价，但你的电影实际上是一个看起来有点像小成本电影的较大成本的影片。我是说，这是你用小成本理念拍出的电影，我们能从它身上感受到小成本影片的那种亲切感。
塔伦蒂诺：我和尼克.戈麦斯在加拿大上过一次电视秀，他们都说， “跟尼克的预算一比，你可算是有钱人了。 ”是，跟尼克拍《万有引力定律》的那点预算比，我当然是有钱人了，但这么说也不全对，尼克只有38000美元，所以他只能用一种“游击队方式”拍片子，而我们有更多的预算自然不用那样，我们仅仅是像一部正常电影那样，在能够容纳我们大概三十位剧组成员的场景条件下摄制，但实际上我们也是在本钱不足的情况加入赌局的。