因为|与昆汀.塔伦迪诺对谈：如何用130万拍出《落水狗》( 四 ) 电影|对谈|过程|洛克威尔|Dog

洛克威尔：所以实际上你们二人创作的限制是一样的吗？
塔伦蒂诺：那是自然，我们有更多预算的红利也不过是能够负担得起几首更好一点的配乐，一直到收尾工作时，我们才用额外剩下了10000美元付了摄影机镜头的帐，也买了几首小歌。

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落水狗 Reservoir Dogs (1992)
洛克威尔：我觉得人们应当习惯于被约束，因为它让你保持诚实、保持真实，这也是为什么许多创作小成本电影的人去接大制作后迷失了自己方向的原因。因为他们失去了本真，这也是为什么赫尔佐格不管有多少预算，也会去鸟不拉屎的地方拍片子——他在给自己制造障碍。
塔伦蒂诺：不过这很有意思，特别是当你开拍之后，一拍就要好多天，你需要花点时间去规划场景镜头，我们拍《落水狗》时订立了一个30天时间表，我把整部电影的戏大概过了一遍，把我要干什么都弄清楚了......我心里说， “我得花三天时间把开场拍了，煎饼店那段的群戏我只需要半天时间就够了。 ”之后我确实做到了。

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落水狗 Reservoir Dogs (1992)
洛克威尔：你之前有拍过一些片子来培养这种时间规划意识吗？
塔伦蒂诺：是的，我曾经花了三年时间去拍摄一部16mm长片，但结果却不尽如人意，那部电影就像是我的电影学院，因为之前我从来没接受过系统的电影教育。当时我甚至负担不起处理镜头的费用，那会儿我用在音像店打工的那点工资给片子注血，三年时间我才最终完成了摄制，但当我真正看到成片，我就知道这片子得不到啥回报，不过好在我也算获得了些经验，怎样去规划场景。
洛克威尔：这些经验对于电影制作人来说很重要，它的价值并不是像《进退两难》《落水狗》那样成了爆款影片，而是让创作者在完成摄制后反思自己出现的问题，导演得到了烂结果后不应该沮丧，应当继续实践。
塔伦蒂诺：我在多伦多遇到那个拍《杀手悲歌》的罗伯特.罗德里格兹的时候，他说了几句很睿智的话。他说他从小就在用家庭录像来拍片子，等他上了电影学院后才发现那些所谓的电影爱好者从来没有拍过电影，他们只是喜欢电影，所以当他们只花了一千多块钱拍个毕设但却得不到回报时，就会灰心丧气地说， “我不适合做导演。 ”但他们从来没有真正给过自己一次导演的机会。

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落水狗 Reservoir Dogs (1992)片场
洛克威尔：我把学院派的东西扔在脑后已经很多年了，因为我最不想学的就是规则，就像你剪辑不能违反180度轴线原则，凭什么被死板地束缚住。

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进退两难 In the Soup? (1992)
塔伦蒂诺：我在以前那个16mm电影的片场，那些上过电影学院的人总是跟我说， “昆汀你得先了解规则，才能打破它们。 ”
洛克威尔：一派胡言！这也是为什么你的《落水狗》让我大吃一惊的原因，因为你甩掉了所有规则，我根本不知道接下来会发生审美，但是我能肯定的是，你在给我讲一个故事。你围绕着一个前所未闻的事件去建构电影，而且你也采用了倒叙模式，我深深地被吸引了，尽管远离叙事的中心，但是我的注意力和兴致始终没有退去。我听说你之前谈论过一种新颖的叙事手法......