因为|与昆汀.塔伦迪诺对谈：如何用130万拍出《落水狗》( 五 ) 电影|对谈|过程|洛克威尔|Dog

塔伦蒂诺：如今啥都是“保持情节推动，如果保持不了，那就抓点紧了。 ”这是什么意思？
洛克威尔：那是电影学院传授的无聊的基础叙事准则，这也是为什么我很高兴我没去念过电影学院。
塔伦蒂诺：那就跟希德.菲尔德的废话一样，当我开始拍摄时，我不能跟我的摄影指导安德鲁说， “嗯，我想用352mm焦距拍这段戏，我只能向他描述我想要的效果，过了一会儿后，我可以说， “不，我们还得再近点，试试40吧。 ”所以许多人都畏手畏脚，因为他们都不知道到底怎么做才对。

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洛克威尔：山姆.富勒（在《儿子》的片场）对我说， “听着，孩子，如果在你的脑海里有画面，那么你就可以把它搬上大银幕。 ”当然这背后可是有很大门道，我们需要摄影师和演员的协助，并且得无条件地信任他们。我觉得希区柯克总是嚷嚷在片场拍摄多么折磨他，伤了不少工作人员的心。很多人总觉得有些导演善于写剧本，而拍摄只是他经历的一个尴尬阶段，这其实错了。马龙.白兰度就是这样对下面人的——结果全搞砸了。电影创作的底线是你必须真正享受这个过程，因为那才是你提升自己的途径。
塔伦蒂诺：拍这部电影，我真的得特别感谢特瑞.吉列姆。当我在圣丹斯的工作室遇到了他时，有问过他一个问题，他说电影应当尽可能做到更直白的表达，但前提是计划可行。我问他， “吉列姆先生，您的每一部作品里都贯彻了您的设想，那么您是如何针对不同电影对症下药的呢？”他说， “当我的脑子里有一个设想时，我所要做的就是聘请一位优秀的电影摄影师、优秀的制作设计师、优秀的服装设计师，在我把我的设想表达清楚后，再由他们去尽情施展才华。 ”

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特瑞.吉列姆
洛克威尔：试着去与那些经验丰富的大师交流学习，就比如卡萨维蒂对我来说是绝对的大师，有个前辈曾急匆匆地、给我打电话然后说， “伙计，你丫到底在抱怨什么，你不好好拍电影，难不成去抢银行？或者成《落水狗》里的小混混？所以好好搞你的电影，然后给我在影院前排留个座位。 ”那是真的，在拍《进退两难》最艰难的时候，我不会为任何电影之外的事分心，那会儿我可是欠了一屁股债，像抓住救命稻草一样拼命地挣扎让我觉得自己还活着。

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进退两难 In the Soup? (1992)
塔伦蒂诺：我其实很享受拍摄的过程，片场发生的很多有趣的事能笑死个人。没有什么比收获这种同事情谊，更令人感到活的充实了，所以我总是元气满满地安然入眠，准备迎接第二天的挑战。
洛克威尔：谈话刚开始时，我就在想应该抽点时间聊聊电影的影响，你可能不会有这种感觉，但是我从你和你的片子中感受到了一种天然亲和力，许多人看完《进退两难》和《落水狗》后可能会觉得二者之间毫无联系，但是我却看到这两部作品有很多相同点，它们并不是什么明星电影，而是关于人性、友谊、忠诚与背叛的故事，但是我并不清楚它们对于观众是否有相同的影响。
塔伦蒂诺：我能列出了无数影响我的导演。人们总问我， “你上过电影学院吗？” ，我说， “没，我上过电影。 ”