出圈|“戏曲+”获年轻观众追捧文化|出圈|传统|艺术|观众|审美

“戏曲+”获年轻观众追捧
近年来，传统戏曲正不断尝试突破固有的呈现方式，不再孤芳自赏，而是为满足观众对传统文化多样化、多层次、多方面的探寻，从单向度的舞台迈入多面向的屏幕，在舞台空间、全媒体架构的网络空间以及各类平台和接收终端中相通互联，用独具中国文化的艺术表达，传播着中国文化精神和审美价值，形成演艺空间戏曲“出圈”的文化审美效应。
以烛照当下的方式传递美好的精神品性
豆瓣评分高达8.1分的4K全景声粤剧电影《白蛇传·情》以年轻观众为接受主体实现“破圈” 。这部影片以正向情感呈现了人性的复杂和“情”字的丰富内涵。许仙以粤剧唱腔申诉的“人若无情不如妖，只要有情妖亦人” ，不仅直击观众的情感共鸣点，且能促使他们在共情中反思自身生活圈；而人物形象被赋予的人性光辉，以及“人间自有真情在”的主题则能进一步坚定、强化观众追求真善美的信念。

新编历史剧《一蓑烟雨》以苏轼“少年之身”“现实之身”和“身后之身”三者的同台，用京剧艺术呈现了苏轼在“乌台诗案”被贬之后从生活困顿及内心困境中豁然觉醒这一审视、探索自我的生命历程。 “一蓑烟雨任平生”向观众传达的是苏轼不畏坎坷的高洁品格以及坚定从容、豁达豪放的超然情怀；而“此心安处是吾乡”的感悟不仅是苏轼破茧成蝶之后为自我找到的精神家园，更是观剧者走进苏轼内心，在作为他者的苏轼与观众自我的相互观照中引发的心灵共鸣，是在或繁华或萧瑟的生活之外获得的文化家园感。
很显然，戏曲以情动人“出圈”往往意味着，在古今交汇的情感落点上，为戏曲注入更多的当代人文情怀、正向价值观和时代精神力量，以烛照人性美的方式传递纯粹美好的精神品性，培育观众的审美情趣和审美鉴赏力，使他们能够与戏曲人物共鸣共情，在解读戏曲人物的生存感受和生命理解中反观自我，探索内心；同时从正向、“动人”的人物形象中汲取智慧和积极向上的力量，与戏曲内蕴的文化精神达成一定共识，从而提升自我的道德情操和审美品格。
更为开放的互动观演空间和多样性的审美风格
20世纪初随着戏曲电影的拍摄，戏曲就已经开始了跨界的尝试。戏曲“跨界”意味着从不同程度打破戏曲自身艺术门类的边界，把构成戏曲的基本要素从戏曲框架中剥离出来，与其他艺术门类的艺术因子进行混搭、叠加乃至深度融合，使戏曲艺术形态的外延得以拓展，实现戏曲艺术的“另类”创新。如今，融媒体的发展使得戏曲跨界极大跨越了以戏曲作为主体的表达边界，形成更加差异化、多样化的“戏曲+”跨界模式，成为戏曲艺术圈粉、戏曲文化“出圈”传播的一个重要手段。
被称为“跨界先锋艺术家”的京剧裘派第四代传人裘继戎，在2020年B站跨年晚会上以跨界表演《惊·鸿》惊艳全网。《惊·鸿》一改以往戏曲晚会呆板的唱段串联模式，而用一段段惊梦之舞作为戏曲转场的形式把六种地方戏曲拼接起来，使舞蹈和戏曲在审美意蕴上构成一个相互辉映的连贯整体，以互文的方式诠释了传统戏曲、现代舞蹈及两者跨界融合的审美特性。
跨次元网剧《戏隐江湖》以国漫为主体架构，融合京剧文化与动画形式，把唱念做打与摇滚、说唱等流行艺术元素糅合起来，讲述了以京剧生旦净丑为原型设定的甲、乙、丙、丁跨次元的奇幻冒险之旅。剧中标新立异的人物设计、唱念做打的拆解重构、不同次元人物和文化之间的穿梭碰撞，以及“炎黄郡”与“人间道”互为镜像式的文化隐喻，使该剧一开播就占据爱奇艺热度飙升榜第二，成为动漫国风化的创意亮点。