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康熙一朝瓷画风格雄壮豪宕 ， 无与伦比 。 《饮流斋说瓷》载：『清代彩瓷变化繁迹 ， 几乎不可方物 ， ……硬彩、青花均以康熙为极轨』 。 《陶雅》有『康熙彩画手精妙 ， 官窑人物以耕织图为最佳 ， 其余龙凤、番莲之属 ， 规矩准绳 ， 必恭敬止 ， 或反不如客货（民窑产品）之奇诡者 。 盖客货所画多系怪兽老树 ， 用笔敢于恣肆 。 』本品即为康窑棒槌瓶之雄浑样式 ， 尺寸硕大 ， 盘口直颈 ， 丰肩鼓腹 ， 下承圈足 ， 因形似棒槌而得名 ， 其腹部平缓而开阔 ， 适宜绘饰各类人物场景 ， 为康熙朝新创之瓶式 。
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瓶身以五彩装饰为基础 ， 采用通景式构图方法 ， 纹样富丽 ， 着色丰富 ， 令人叹为观止 。 口沿绘饰一周回纹 ， 肩部饰四开光 ， 内绘风景人物图；颈部及腹部所取纹样为传统的群仙庆寿图 ， 与传统的五彩装饰不同 ， 本品之山石、人物、松木皆以堆塑装饰 ， 颈部堆塑五位仙人 ， 一人执扇而立 ， 四人姿态各异 ， 持卷观水火匡廓图 ， 另塑一仙鹤望日而舞 。
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有趣的是我们可从同时期不同器形装饰纹样上 ， 找到同类观卷图 ， 可见大英博物馆藏五彩神仙人物笔筒 ， 馆藏编号PDF.A.842（图一）；腹部背景则以迂回转折、起伏变化的山石为中线 ， 天空瑞云层叠 ， 其下波涛汹涌 ， 并以深浅不一绿赭色调的地皮来体现画面的空间感和错落感 。
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图一
大英博物馆藏
五彩神仙人物笔筒
馆藏编号PDF.A.84
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清康熙五彩加金凸雕群仙庆寿图大棒槌瓶
此瓶腹部堆塑十八位神仙人物 ， 与传统的八仙庆寿不同 ， 因本品体积硕大 ， 可呈现空间更为宽广 ， 故除传统八仙外 ， 更有自明代话本发展而来的上八仙、中八仙与下八仙中的祥瑞人物 。 整体画面以南山不老松为起始 ， 以笑容可掬的骑羊寿星为主 ， 瑞云之上为送子张仙 ， 献寿麻姑 ， 童子在仙鹤的引领下捧仙召徐徐而来 。 踏浪而来的为骑鹿的禄星 ， 旁侧分列曹国舅、蓝采和、铁拐李及何仙姑；地面之上东方朔扛桃枝神态俏皮 ， 身后韩湘子手捧金卷寓意金榜题名 。 身侧为吕洞宾、钟离权、刘海三仙 。
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而刘海与八仙共同出现于庆寿主题上 ， 亦可参见雍正一朝粉彩群仙祝寿图双狮耳瓶（图二） ， 《清代瓷器赏鉴》 ， 页70 ， 编号73；众人或手持法器 ， 或捧献寿之吉礼 ， 形象逼真活脱 ， 画法精细入微 ， 人物与背景之间协调巧妙 ， 这种移步换景的构图方式 ， 给人以密不透风之观感 ， 虽画面满而全 ， 但主次关系分明 ， 人物关系安排合理 ， 错落有秩 ， 既面面俱到 ， 又重点突出 。
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图二粉彩群仙祝寿图双狮耳瓶 ， 《清代瓷器赏鉴》 ， 页70 ， 编号73
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