|“宋四家”蔡襄的精妙之作，可窥探出晋唐遗韵！ |书法|苏轼|黄庭坚|谢郎帖|米芾

北宋一朝的建立结束了五代十国的分裂割据状态，使当时的中原和辽阔的南方重归统一。北宋虽四面受敌，但在几代君王的苦心经营下，国家已逐渐趋于稳定繁荣，这为书法艺术的发展提供了良好的前提。
书法史上论及宋代书法，就不得不提到“宋四家” ，分别是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四人，他们被认为是宋代书法风格的典型代表。从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕；黄庭坚纵横拗崛；米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而蔡襄则擅长规规矩矩的正楷和行书。

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【|“宋四家”蔡襄的精妙之作，可窥探出晋唐遗韵！】蔡襄
蔡襄（1012年－1067年），字君谟。北宋名臣，书法家、文学家、茶学家。蔡襄擅长书法，与苏轼、黄庭坚、米芾并称为宋代著名书法家，其书法楷行皆妙，尤以“飞白散草”为最。书迹传世有碑刻《万安桥记》、《昼锦堂记》，墨迹有《谢赐御书诗》和书札诗稿等。
蔡襄同苏轼不同，他仕途顺利，为官正直清廉，一生忙于政事，且所到之处皆有政绩，在朝廷中颇受同僚的尊敬和仁宗皇帝的信任。忠良淳厚的性格加上良好的风气，无疑对蔡襄书风产生了影响。
今藏于台北故宫博物院的蔡襄《谢郎帖》也叫《初春帖》，便是一件体现蔡氏书风的精妙之作。此作为纸本，作于1060年，时年蔡襄48岁，纵26.5厘米，横29.1厘米。品赏此帖，我们不仅能从中欣赏到蔡襄高妙的书法造诣，同时也能从中窥探出晋唐遗韵及作者崇尚玄淡的文人情怀。
【释文：谢郎春初将领大娘以下各安。年下朱长官亦来泉州诊候，今见服药，日觉瘦倦，至于人事，都置之不复关意。眼昏不作书，然少宾客，省出入，如此情悰可知也。不一一。襄送。正月十日。】

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此札温润儒雅、浑厚端庄，文中的“谢郎” ，正是蔡襄长婿谢仲规，这是一封写给他的书信。从《谢郎帖》内容可以看出，蔡襄染恙，体况不佳。

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即使如此，作者在写书信时依然态度严谨，行书落笔法度从容不乱，令人十分赞叹。从书法上看，整片字形均上有褚遂良的体势，下笔柔软，结字偏零碎，似秋叶离落寒枝。蔡襄信中自谓“眼昏不作书” ，可能这也是该札落笔不准的客观原因。
从第一行中可以看出蔡襄行笔沉稳，提按有度。慢慢的随着心绪的变化，作者的笔触逐渐地由楷入行，线条丰富流畅起来，行笔提按开始加快，笔力劲朗，温润中流落出一丝焦虑。

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充分显现作者对病情的担忧， “药”字写的十分巧妙。用笔厚重，结字宽博，无不显示作者对服药后依旧没有好转的失望。之后随着作者情绪变化愈加强烈，心随情动、笔随意转，或行或草，随手拈来，毫无刻意之习气。
正所谓“书为心声” ，这封家书所体现的正是蔡襄的心灵所照，艺术源于生活，《谢郎帖》表现出来的是心境和技巧的完美统一。因是份家书，所以布局谋篇十分自然，字体间深得晋人崇尚简约之精要，在格调、气象及技法诸方面已达巅峰。