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景德镇釉上五彩是从元明的红绿彩和“大明五彩”发展而成的 。 清康熙年间五彩与青花成为两大主流品种 。 五彩题材广泛 , 构图新颖 , 形象概括 , 用笔洗炼 , 线条刚劲 , 色彩明艳 , 具有浓郁的民间艺术风味 , 是瓷苑一枝古艳的奇葩 。
一、康熙五彩的釉色特征
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釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作 , 五彩中的颜色除矾红以外 , 绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈 , 釉微微凸出 , 有宝石之感 , 色彩光艳夺目 , 烧成温度在780度至800度左右 。
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(一)红彩:五彩中的红彩 , 是用皂矾(三氧化二铁)制成 。 制作时要经牛皮胶浸泡 , 以浸胶3至10年的矾红为好用 。 在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶 , 用水轻轻沾染 , 以中锋用笔 , 悬腕以拉线法描绘 。 烧成后色彩鲜艳沉着 , 红得像宝石 , 而且有层次 。 清末以后 , 红彩常用西赤(碳化硒)调油平填 , 红中泛橙而漂浮于釉面 , 手感粗糙 , 更无矾红的光泽和润滑 。
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(二)蓝彩:康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩 。 蓝彩常泛紫灰色 , 彩层特厚 , 彩的边沿有一层蛤蜊光晕 , 但由于蓝彩仍处于草创阶段 , 常有脱釉或失透的情形出现 。 以往的蓝彩皆由青花(釉下)代替 , 故有青花五彩之称 。
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(三)黑彩:是用青花料渗松香油画于瓷面 , 罩上透明釉 , 入炉烧烤 。 由于受到制笔、制油及制料工艺的约束 , 早期康熙五彩的黑色线条显得不挺 , 断续及毛糊 , 不够乌黑 , 甚至带褐 。 后来的黑彩用乳香油及珠明料混合调成 , 经低温火烘烧 , 因此黑彩才开始变得乌黑发亮 。
【|瓷苑一枝古艳的奇葩:令人着迷的康熙五彩(建议收藏)】
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(四)黄彩:康熙时期的黄彩还是以三氧化二铁为基础原料 , 其特征是色层透亮鲜明 , 清新抢眼 , 与后期时多用锑黄(氧化锑)而形成带粉质层的不透明黄彩迥然不同 。
(五)绿彩:一般都厚似琉璃 , 光泽灿然 , 而由于色质透亮 , 常用来衬托黑彩 。
(六)金彩:金彩釉料的制作 , 是把金子磨碎 , 倒入瓷钵内用水混合 , 直到水底出现一层金的沉淀 , 取出而保持干燥 , 用时溶于适量的牛皮胶内 , 渗入铅粉 , 在胎上描绘烧成 , 永不褪色 。 但金彩一般与毛刷类物品会产生静电反应而掉落 , 因此切忌以鸡毛掸子掸扫 。
(七)紫彩:康熙时紫彩发色还不稳定 , 常发乌发灰 , 色地易开裂成碎纹 , 用放大镜便可看到 。
(八)花翠(粉红色):这在康熙五彩中是鲜为人知的色彩 。 它是用紫彩加以配方而制成偏红色的透明釉 。 它与雍正后出现的粉彩胭脂红或洋红在外观上极其相似 , 很易混淆 。 但花翠是雪白(含铅质的透明釉)渗石英配制 , 显得透明 , 而粉彩的洋红是玻白(含砷)上渲染红彩而显得不透明 , 色基上是相同的 , 但两者的质感截然不同 , 因此花翠也就成了辨别康熙五彩的点金石 。 其实雍正初期的五彩器也用花翠 , 因此花翠很容易被人误认为早期粉彩 , 而其实雍乾时洋红的出现并引进陶瓷装饰 , 才真正孕育着粉彩的诞生 。
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