侦探|这种推理小说，一说类型就已经泄底了( 三 ) 诡计|侦探|真相|华生|读者|小说

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《心花路放》（2014）剧照。
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叙述性诡计的分类
因为叙述性诡计的重点不局限于犯罪者的行为，在小说的任何一处文字叙述中都有可能包含最重要的诡计，这让叙述性诡计的种类变得十分丰富。
我将常见的叙述性诡计分为两个大类：“点”与“面” 。
点，即小说中某一个关键信息是被误导的核心诡计，包括但不限于地点、时间、人物。这一类型往往一句话就能泄底。
地点诡计很容易理解，就是通过故事的发展，人物的言行举止，让读者通过思维惯性或潜意识中的想当然，误认故事发生的地点。如我每隔一周会为《新京报·书评周刊》写一篇专栏，交稿时间通常为刊登前一天晚上的11点多，编辑对我的拖稿十分头疼。我使用的文字是中文，也经常分享我和我的伙伴小张、小王等人最近发生的趣事，但直到最后，你可能会发现，我其实一直在欧洲某国，小张和小王都是我的留学生同学。其实我不是故意要拖稿，是因为时差。（以上为虚构例子，我是真的拖稿了。）
在上述例子中，或多或少也包含了一点人物诡计的影子，但作为推理小说，要实现更加意外的效果，真相可能会是“我其实是一个八十多岁的老人” 。
我的专栏中曾经写过《名侦探柯南》（《名侦探柯南》用人名致敬了半个推理界｜悬疑之疑），也聊过很多热播的影视剧（从《开端》说说什么是设定系推理），包括我的叙述风格——这些都在一次又一次误导读者，作者是一个年轻人。
但其实我从来没有透露过我的年龄，也没有任何一条规则说老年人不能看《名侦探柯南》、不能熟练使用网络、不能追剧。所有的误导都利用了读者的社会经验和对某一事物的刻板印象。
除了年龄之外，人物诡计当然还有性别、身高、国籍、身体特征、物种，等等。在前文举过的两只狮子的例子，就是人物诡计的一种。
至于时间诡计，和地点诡计一样比较容易理解，作者并不交代故事发生的时间，读者自己会脑补整个世界观，最后作者再跳出来告诉你，这个故事发生在古代。前几年有一个很火的动画电影《你的名字。》，采用的就是时间诡计。

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《你的名字。》（2016）剧照。
这些诡计单拎出来说，都无关痛痒，但是你要知道，放在推理小说家的笔下，任何一处细小的隐瞒，都有可能演变为巨大的信息差，最终实现整个故事的大逆转。
除了时间、地点、人物这些“点”之外，还有一种是“面” 。它是在谋篇布局、文章结构、段落章节等地方使用了诡计。
相较于“点”式叙述性诡计追求文字的歧义、双关， “面”式叙述性诡计更为复杂，也更加考验作者。比如一本小说乍看之下整个故事是线性向前推进的，但其实奇数和偶数的章节分属两个不同的时间，讲的是完全不同的故事。再比如多线叙述中，看似毫无关系的两个人，最后居然是同一个人。
我非常喜欢的一本叙述性诡计小说，就是采用了结构叙述性诡计。读到全书最后一句话之前，它还是一本正常的恋爱故事，里面甚至没有发生任何犯罪事件。但最后一句话的出现，颠覆了之前整个故事，整体的气质、角色的逆转都发生了天翻地覆的变化。
这种小说的结构非常精巧，兼具欺骗的魅力和小说文本本身的耐人寻味，不仅拓宽了推理小说的范围，更是在文学性上有了一定的提升。回文、元小说、作中作等形式是这种使用结构诡计的小说的常见模式。