袁哲生|8本书写尽宇宙尽头的孤独，绝对冷峻且不动声色( 三 ) |黄国峻|阳光普照|袁哲生|孤独

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《度外》黄国峻
黄国峻的《度外》于2000年在台湾首次出版。其中《留白》一篇，获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖，得到张大春、施叔青、钟阿城三位文坛前辈肯定。这次《度外》《水门的洞口》的出版，是在他辞世十五年后，作品首次引进大陆。
黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体，世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。 ”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。
《度外》是作家黄国峻的短篇小说集。在这本小说集中，黄国峻运用实验性的文字，探寻小说艺术的新可能，他以不同一般的纤细灵魂，将时间打碎、拼接，将丰富的意义寄寓在“度外”的语言之中，带给读者完全不同于往昔的阅读体验。在中文写作的无数尝试当中，张大春就说，黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派” ，即使到现在，仍然鲜有与之相仿的作品。

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《盲目地注视》黄国峻
《盲目地注视》是黄国峻的又一短篇小说集，是他继《度外》后的又一力作。全书共收录10篇作品，由其父台湾著名乡土文学作家黄春明作序，黄国峻作自序。
作品试图从童话、寓言、传说等充满野性力量的民间文学中萃取精华，为其文学注入生命力与新格局。作者以“说书人”的笔法、迷离神秘的叙述风格，极力捕捉繁杂人世流动飘移的心理风景，呈现人与人间的疏离、不安和揣度，以及由此衍生的种种舛错。
从《度外》到《盲目地注视》，黄国峻由一个文字实验者转变为一个“说书人” 。作者用他纯挚的灵魂、智性思辨的文字重现卡夫卡式的犹疑与变形，并在故事的虚实之间爆发出浓重的现代寓言色彩，刻画出人世间的纷繁欲望。本书也特别收录黄国峻极具个人风格的手绘线稿。

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《是或一点也不》黄国峻
后期的作品，黄国峻更加追求小说雅俗共赏的“说故事”本质，在《是或一点也不》中，有特别明显的体现，作者用他敏感纤细的灵魂、冷静理性与警言珠玑的个性，构筑自己特有的疏离美学，展现男女情感与情欲问题的多种样貌。
《是或一点也不》是台湾作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品，并有台湾原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。
其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

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《麦克风试音》黄国峻
《麦克风试音》是黄国峻的短篇散文集，这本幽默小品散文集展现了作家“冷面笑匠”的一面。
这本散文集题材广泛，以轻松的笔调诉说着新知、趣闻、奇人、异事以供读者一笑，自创虚实相间的段子让主题更鲜明生动，并闲谈自己对于生活、对于艺术、对于人生的独到诠释。整本书读起来与黄国峻小说的细腻敏感风格不同，他的散文在简短的篇幅之内蕴藏着高密度的幽默机锋，在幽默的背后，其实也是在对当年的一些社会现象进行最犀利的剖析。