于震|能自导自演还爱“玩家具”？原来你是这样的于震！( 二 ) |于震|鼓楼外|王之理

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问：相比于在《人世间》中饰演的骆士宾，于钟声有什么吸引人的地方？
于震：钉是钉，铆是铆，一丝不苟，无论做什么都要踏踏实实地去做。当利益和自己坚守的底线发生冲突的时候，利益一定是给底线让路的。这是于钟声这个人物的根，无论他做什么行业，做什么事，这都是他坚守的。这种精神在当下，挺难得的。
问：《鼓楼外》里有很多富含人生哲理的金句，引人深思，比如师父易大船说的“若争小可、便失大道” ，您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味？
于震：若争小可、便失大道，这句话真得太好了，意思是你如果在一些小事上斤斤计较,太追逐眼前的利益，便会失去更大的东西，失了大道，甚至把自己也给陷进去。现在的人很容易被眼前的东西迷惑，不知道活的根本是什么。于钟声是个木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好，踏踏实实静下心做好本职工作。专心把这个事做好了，一定也会得到你想得到的东西，而不是做这个不行，做那个又不行。
还有一句老话“冤家宜解不宜结” ，这句话说了很多年，但是真正能做到，太难了。剧里我和海一天饰演的二师弟尹东义就因为仇恨，一直在斗，互相较劲，最后斗得两败俱伤，落得一场空。兄弟争斗这种事在当下经常发生，争来争去，得到了什么，失去了什么？这对我们还是有所启示的。
戏里当木匠，戏外“玩家具”
问：《鼓楼外》涉及到很多传统木工手艺，拍这部戏要做什么准备？
于震：玩家具是我最大的业余爱好。我从中戏毕业后，进入北京人艺演话剧，后来有幸认识了大编剧邹静之老师，邹静之很喜欢中国传统文化，其中就有老家具，他也写了很多戏，通过他，我又认识了王刚老师。所以，我特别早的时候就跟着他们一块玩老家具，北京话叫“玩” ，他们都是手把手地教我，让我对老家具有了一些了解。
我几乎所有的业余时间都是在家具城，或是木工房这边跟着邹静之老师一起度过的。从看木头开始，这是什么木头、什么时间、什么材质，然后怎么做？明清家具有什么特点，到民国又是什么特点？挺好玩的。这么多年我一直坚持着这个业余爱好，所以这是我平常生活中的一点小积累。

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问：《鼓楼外》是比较少见的传递木匠手艺、弘扬工匠精神的作品，能具体谈一谈吗？
答：中国的传统文化、传统工艺有很多，里面蕴含着精妙的技艺和令人崇敬的工匠精神。比如家具、瓷器、紫砂，这些东西都是咱们中国的传统手艺，做工讲究，都是当年全世界追捧的奢侈品。现在国外很多大的博物馆里，都有中国的明清家具馆。
【于震|能自导自演还爱“玩家具”？原来你是这样的于震！】择一事，终一生。我觉得通过《鼓楼外》能看到什么是工匠精神，可能会给观众启发：我做的这个职业，我是不是也这么认认真真地研究，用心做好了？包括我们拍戏也是，要一丝不苟、踏踏实实把每一个镜头、每一个道具、服装都尽力弄到最好。《鼓楼外》中需要很多紫檀家具、黄花梨家具出镜，这些名贵家具都是剧组借来的真品。归还时，我们会专门用棉被精心包裹好再运输，避免发生磕碰。这也是工匠精神的一种体现。