于震|能自导自演还爱“玩家具”?原来你是这样的于震!

“又一部地道的京味剧追起来!”
由王之理编剧 , 于震自导自演 , 讲述京城木匠师徒传承和兄弟恩怨和解的现实题材剧《鼓楼外》正在北京卫视热播 , 收视高居前三 , 好评如潮 。 剧中原汁原味的北京风情和“艺大于天”的工匠精神 , 让很多观众深有感触 。
为什么自导自演《鼓楼外》?从招人恨的“骆士宾”到北京木匠“于钟声” , 于震经历了怎样的角色转变?在接受采访时 , 于震畅聊了他对京味剧《鼓楼外》的拍摄感悟 。
自导自演 , 太难了
问:是什么样的契机和缘由让您以导演身份执导拍摄了《鼓楼外》?
于震:我之前演过一个戏叫《我的二哥二嫂》 , 认识了著名编剧王之理老师 。 拍这个戏的时候 , 我们就经常聊天 。 王之理老师京味戏写得非常好 , 我就跟他约稿 , 我说自己是北京演员 , 从小在鼓楼一带长大的 。 王之理老师就决定写《鼓楼外》这个故事 。
剧本创作期间 , 我也第一次当导演 , 导了一部剧叫《不可能完成的任务》 。 等剧本写完 , 我也有了一些导演经验——本来我只是演这部剧 , 想邀请其他导演导这部戏 , 但因为档期问题 , 未能成行 。 后来跟制片人刘国华、编剧王之理老师聊 , 他们也挺认可我的 , 让我自己导导试试 。
问:这部戏和您以前的作品最大的区别是什么?
答:我觉得《鼓楼外》是像我这样从小在北京中轴线上 , 胡同里长大的北京人真实生活的一个反映 。
我对鼓楼那片生活太熟悉了 , 我生长在大杂院里 , 大杂院里住了32户人家 , 就像一家人 。 胡同里有点什么事 , 大家都是口口相传 , 人情味特别浓 。 这几十年 , 我们祖国的变化很大 , 我们眼看着国家和城市飞速发展 。 所以《鼓楼外》里除了能看到咱们祖国、北京的发展变化 , 也能看到人的成长变化 。
于震|能自导自演还爱“玩家具”?原来你是这样的于震!
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问:自导自演最大的困难和挑战是什么?
于震:演员是感性的 , 演员活在角色里 。 导演是理性的 , 导演是活在剧里 。 我呢 , 是一会儿活在这部剧里 , 一会活儿在演员角色里 , 这是太难的一个挑战 。
你当导演 , 你得指挥剧组的服装、化妆、道具、摄影、美术、录音等部门 , 一定是理性地在说你们应该怎么准备 。 而演员是不用管这些的 , 踏踏实实把自己的角色演好就行了 。 所以我是跳进跳出 , 这部剧真的是挺考验我的 。
拍完这部戏后 , 我就不再自导自演了 , 因为我觉得我哪方面都有欠缺 , 我还是一个比较追求完美的人 , 要不我踏踏实实导一部剧 , 要不我就踏踏实实去演一个剧 , 这是两个行当 。 但这次经历是我人生中的一次重要的创作历练 , 我也收获了很多宝贵的经验 。 虽然辛苦 , 但现在看到这部作品成功播出 , 我心里还是很甜的 。
坚守底线 , 是于钟声的根
问:对于您扮演的大师兄于钟声 , 您有什么感悟?
于震:于钟声是个木匠出身的手艺人 , 他生活在鼓楼外 , 从小就喜欢古家具 。 他这个人比较闷 , 比较认死理 , 做事一根筋 。 后来随着社会的发展变迁 , 他的命运也发生改变 , 做了很多行业 , 比如路边摊煎饼 , 然后卖鸡蛋、养鸵鸟 , 做成了绿色家庭产业链 , 然后和别人合作做成了上市公司 , 事业做得越来越大 。
但是当事业做得很大的时候 , 他反而发现所有东西都没了 , 爱情没了 , 兄弟情没了 , 包括亲情也没了 , 他发现人生最重要的是情感 , 并不是看你事业做得有多大 , 地位有多高 。 王之理老师这个戏写得非常好 , 人物写得很扎实 , 这样的人物故事 , 挺打动我的 。