王勃|王勃短暂的人生中屡遭挫折，其《滕王阁赋》则开唐朝骈文一代新风( 三 ) |唐朝|滕王阁序|滕王阁|韩愈

骈文之冠冕——《滕王阁序》，脱离“宫廷文学”的桎梏，拓展骈文艺术之境界
从内容来看，作者通过磅礴的气势，华美的辞藻，尽情渲染了宴会的盛况、滕王阁的壮丽和登阁眺望中的三秋景物，同时，将作者自己才高自负的兀傲情绪和怀才不遇、报国无门的抑郁心情与景物交织在一起，充分表现了作者的思想感情和精神面貌——积极进取人。
但更重要的是《滕王阁序》“当垂不朽”是在文体上的价值，作为一首用骈体写成的诗序，它一改前人“堆砌辞藻，意少词多”的风气，笔力明快，风格清新，气势浩荡，堪称典范之作。
1、“宫廷文学”——骈文
骈文简单来说就是格律文体，这种文体的主要特点：要求通篇文章句法结构相互对称、词语对偶、声韵平仄、音律和谐、注重词藻，讲究用典等等。因为骈文有对仗方面的要求，作家们确实很容易把大量精力倾注在词句的安排上，从而滑向偏重形式、舍本逐末之路。以南北朝骈文创作为例，虽然此时骈文发展达到高潮，但是由于缺乏深邃的思想、真挚的感情、高远的志趣，导致有些骈文徒有华丽的外表，内容空洞。又因骈文多用于朝廷的诰命，以及贺表、祭文等，故而被称为“宫廷文学” 。

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滕王阁
2、天下第一骈——《滕王阁序》
有种种形式上的束缚，要写得优美、自如是十分不易的。但本文能纯熟地驾驭骈文的种种形式技巧，文章奔放流畅而又有平易自然之感，在骈体文的形式方面有许多新的发展，如对仗更加工整、讲究声律协调、典故运用贴切等。
首先，对偶的运用变化多样。对偶即双句成对，这是修饰手法之一，但却是骈文的基本形式特点。本文对偶有以下变化：
一、上下相对，这是最常用的对偶，如“南昌故郡，洪都新府”、“雄州雾列，俊采星驰”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”、“舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里”等等；
二、隔句相对。这一类又叫扇面对，因为上下句不工整，是交叉对，即一三、二四句相对。比如文中的“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻” 。也有的上下句看似整齐，字数一样，实非对偶，也是一三、二四相对的，比如“十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座” 。这与上面所说的是有本质区别的。
三、当句相对。它也叫句中对，即一句之中前后部分相对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中的“襟三江”对“带五湖” ，前后均动宾结构，这一句又与下一个当句对“控蛮荆而引瓯越”形成上下对。

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四、词语相对。前后两句的相同位置，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，连词、介词也与连词、介词相对。如“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭?”“杨意”对“钟期” ，人名对人名；“不”对“既” ，副词对副词；“逢”对“遇” ， “抚”对“奏” ，动词对动词；“凌云”对“流水” ，名词对名词；“而”对“以” ，连词对连词；“自”与“何”相对，代词对；“惜”对“惭” ，动词对。
其次，典故运用频繁多样。骈文用典不像散文那样偶一为之，而是频繁运用，本文时而昂扬激切，时而抑塞低回的感情，其中的起伏波澜，多凭借大量的历史典故加以表现，巧思妙策，驱遣自如。本文用典形式有：