王勃|王勃短暂的人生中屡遭挫折，其《滕王阁赋》则开唐朝骈文一代新风( 四 ) |唐朝|滕王阁序|滕王阁|韩愈

一、明用， “冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”含义互相映衬，表达了自怨自叹的感情。
二、暗用。 “所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志” 。前后两句语意出自《论语》中的“君子固穷”和《易经》中的“乐天知命故不忧” ，后四句出自马援、嵇康两个历史人物的名言，但字面上并不标明，十分自然熨帖地表达了自慰自勉的意思。
三、正用。 “孟尝高洁，空余报国之心”用东汉隐士孟尝不被重用的典故说明自己的坎坷境遇。
四、反用。 “阮籍猖狂，岂效穷途之哭！”用阮籍穷途恸哭的典故，却是反其意而用之。前后两句一正一反，正好兼包了自怨和自慰自勉两层意思，表现了作者既失望，又满怀希望的复杂心情。

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阮籍
再者，高妙绝伦的写景。本文作者以瑰丽多彩的文笔，把秋日风光表现得流美飞动。本文写景的特色是表现为：
【王勃|王勃短暂的人生中屡遭挫折，其《滕王阁赋》则开唐朝骈文一代新风】一、彩色的浓淡变化。 “潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句，这是总写秋景，十分概括，但有鲜明的形象，前人谓“写尽九月之景” 。作者抓住了秋日景物的特征，并有意运用色彩上的浓淡对比手法。前一句写秋水的澄碧清寒，色彩轻淡。后一句写秋山的暮色沉沉，色彩浓重。 “清”、“凝”、“紫”字，均能体现出山水的质感。
二、角度的俯仰变化。为突现滕王阁的超拔绝世气势，作者用夸饰笔法作了描写：“层峦耸翠，上出重霄。飞阁流丹，下临无地” 。前两句仰视，所以用“耸” ，后两句俯视角度，所以用“临” ，一方面给人以高入云霄之感，另一方面给人以如不见地之幻。一仰一俯，如电影中自上往下的一个摇镜头。这种视觉角度的有意对比，对表现建筑物的高峻十分恰当。
三、层次的远近变化。 “披绣闼，俯雕甍”两句就使景物由近向远，逐渐延伸，具有分明的层次。 “鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回，桂殿兰宫，列冈峦之体势”四句，写楼阁的周围景物，背山临水，这是阁外近景。 “山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。阊阎扑地，钟鸣鼎食之家。舸舰迷津，青雀黄龙之轴” ，视野更为开阔，景深更为辽远，是非曲直景中景。 “云销雨霁，彩彻云衢。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 ”四句是写远景，水天浩渺，极具空间的深度感。

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四、感觉的声音变化。上面的“云销雨霁，彩彻云衢。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 ”四句写远景，尚在视觉范围之内，这是写色，因此，似乎无法再写了，出乎意料的是作者又由实及虚，突破视觉的限制，借助于听觉，使我们的神经触角由眼前的“渔舟唱晚”和“雁阵惊寒” ，延伸到画面以外，直到“彭蠡之滨”、“衡阳之浦” ，这样不仅写色，而且写声；不仅写眼前之景，而且写想象之景，从而造成了悠远无穷的意境。以上色彩、角度、层次、感觉的种种变化，有机地组合了一幅气势恢宏，色彩明丽，层次分明，疏旷清空的画图。
王勃《滕王阁序》能从骈体文多冗晦堆砌的窠臼中脱俗出来，扬其所长，扬长避短，使骈体文趋于明快畅达，实属不易。不仅如此，他还曾与文坛上的“知音”、“知己”薛元超、杨炯、卢照邻等人，发起对上官仪为代表的以“综错婉媚为本”的“上官体”的抵制和批判。这正是王勃为中国文学的发展所做的不可磨灭的功绩。