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春菜。 /图·李聪颖
李聪颖很少画平行叶脉的植物 , 在她看来 , 一个能认真画下一片叶子的画家 , 一定也能画下全世界 。 她表示 , 没有进行过植物绘画的人可能无法深刻理解这句话的含义 , 但是一旦接触并在植物绘画领域积累了一定的工作经验 , 便能发现一幅好的植物绘画作品不仅要满足读者的审美需求 , 还要把控细节 , 不能只着眼于大家关注的地方 。
植物科学画的变与不变
2019年7月的《博物》杂志刊登了李聪颖当年春季为斑衣蜡蝉和臭椿绘制的一幅插图 , 有关文字亦由她本人撰写 。 在那期的版面上 , 李聪颖不仅详细绘制了臭椿的雄花、雌花、花梗和萼片等 , 还在树干部分加上了斑衣蜡蝉的身影 。
在李聪颖看来 , 斑衣蜡蝉和臭椿是自然界远近闻名的“CP” , 在观察和作画时都不应该被割裂开 。
这种将植物和昆虫放在同一画面进行创作的方式 , 是李聪颖从德国博物学家梅丽安的专栏画中获取灵感的 。 在李聪颖看来 , 将植物绘画与其他学科紧密联系起来 , 更有利于向读者解读物种与物种之间的联系 , 帮助读者构建一套更为完整的植物认知观 。
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植物并不是孤立存在的 , 在植物之外我们还应当看到生活在植物周围的昆虫 。 /图·pexels
李聪颖介绍 , 世界上没有任何一个物种是独立存在的 , 它们总是和周围的事物发生着这样或那样的联系 , 我们不能只看到植物 , 也应该看到生活在植物周围的昆虫 。
不可否认的是 , 目前我国有不少植物绘画者都只关注某一领域 , 而很少在关联领域提升自己的作画技巧 , 比如擅长画植物的人未必擅长画花虫 。 李聪颖认为 , 植物绘画要想更真实地反映现实 , 就必须将植物放置在联系之中 , 而不能采取分割的方式去观察 。
观察之余 , 植物科学画在某些方面也出现了较为明显的变化 。 李聪颖介绍 , 为科研服务的植物画仍在遵循某些一成不变的规则 , 但随着互联网时代的到来 , 越来越多的人接触并开始进行植物绘画创作 , 这也在无形中影响了植物绘画的风格 , 比如画者在用色和构图上有了更大的发挥空间 。
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油松 。 / 图·李聪颖
但她也表示 , 目前我国从事植物绘画且画作水平达到出版要求的人寥寥无几 , “保守估计不会超过100人 , 至多不会超过200人” 。
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