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常立 , 儿童文学作者、研究者 。
常立:自2000年以来我一直持续思考的问题 , 恐怕是:我为什么要写作 , 以及我该怎样写作?21年过去了 , 我仍没有确定的答案 。
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闫超华 , 童诗、童诗评论、图画书评论写作者 , 童诗推广人 。
闫超华:2021年我主要将写作重心放在图画书评论写作 , 一方面是因为从2016年至2021年上半年 , 我完成了18万字左右的童诗评论写作 , 我需要重新思考和构建新的写作谱系;另一方面是因为我的宝宝在2021年出生了 , 我需要阅读一些图画书为他储备故事 。 图画书是儿童接触语言的种子 , 成人如同一些空壳 , 难免令人感伤 。 童真的丧失有时意味着我们的平庸与僵化 , 我希望图画书可以让我的心灵生出新的幼芽 。
值得关注的问题
方卫平:纯粹是个人的阅读思考 , 并非这本书一定多么重要 。 去年读到中国画报出版社翻译出版的《达·芬奇机器》 , 之前似乎有出版社已经出版过 。 这本书尝试用数码模型的方式复原达·芬奇手稿中的几十件机械设计 。 我感兴趣的不是机械本身 , 而是艺术和科学这两种看似矛盾的冲动如何完好地统一在达·芬奇的身上 , 或者说 , 艺术与科学是否可能殊途同归?读达·芬奇手稿所绘的机械设计图 , 能读出某种神秘的精确 , 也就是沃尔特·佩特所说的“好奇”感与 “美”感的和谐统一 。 书中的数码模型 , 把它的精确揭示出来了 , 但未能保留其神秘 。 问题出在哪里?我觉得它揭示的就是艺术表现的问题 。
在我看来 , 文学和艺术表现的最高境界是“精准” , 但不是一览无余的解剖的精准 , 而是一种饱含、保留内在神秘的精准 , 我们的感官因见识这样的精准而扩张 , 好奇却不因这种见识而减少 。 这些年 , 我跟许多作家、编辑谈儿童文学写作的“真实”“准确”问题 , 我想说的就这样的“神秘的精准” 。 像达·芬奇手稿中所绘的物件一样 , 外表简朴静默 , 内里是毫厘不差的精准与复杂 , 后者隐秘的存在 , 又赋予前者某种难以标本化的丰满和奇妙 。
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《达·芬奇机器》 , 作者: [意] 多米尼哥·罗伦佐 / [意]马里奥·塔戴 / 埃多阿多·赞农, 译者: 胡炜, 版本: 中国画报出版社 2021年7月
常立:弗莱的《培养想象》 , 去年我在多个场合推荐过这本小书 , 它不是一部新作 , 但试图解答的是历久弥新的问题 , 关于想象 , 也关于现实 , 关于文学 , 也关于生活 , 关于过去 , 也关于未来 , 关于超凡脱俗 , 也关于人间烟火 。
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《培养想象》 ,作者: [加]诺思罗普·弗莱 , 译者:李雪菲 , 版本: 南京大学出版社 2021年8月
闫超华:据我所知 , 诗人津渡花了十年时间观察鸟类 , 写了一本《我身边的鸟儿》 , 并于去年出版 。 这是一部诗性的鸟类科普散文 , 目前国内也很少见 , 可惜并未在国内引起关注;另外美国诗人普瑞拉特斯基的童诗集《下雨下猪下面条》国内尚未引进出版 , 他的童诗可以和希尔弗斯坦的童诗相媲美 , 充满美式幽默 , 荒诞有趣 , 希望未来能够有中译本面世 。 当然一部作品有它自己的命运 , 最终指涉的是作者内心的力量 , 它是声音的 , 也是时间的 , 或者其出现仅仅是梦的图像 , 让作者重返原初的风景 。
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