小词|小词微言,深意其中

《兴于微言》
□ 叶嘉莹/四川人民出版社
这部集子是叶嘉莹近年讲稿的汇总 , 书名取自“兴于微言 , 以相感动” , 是从清朝文人张惠言《词选序》里得来的句子 , 叶嘉莹深以之为然 , 作为自己诗词学说的核心纲领 。
诗人敏感之心触接外界时 , 自然现象、万物灵长、人情世态、遭际变故等引发了诗人心灵的震撼、情感的摇摆 , 遂在其心中凝聚成一种兴发感动的情意 。 叶嘉莹倾向于诗词创作中那些油然而生的、直接的、自然的本真之情 , 她将中国古代文论中零散的“兴发”观点系统化 , 上升到了带有普遍意义的理论 , 并落实到具体的批评实践中 。
《兴于微言》包括六篇文稿:探求苏辛二家小词之微意;从西方意识批评文论谈辛弃疾词一本万殊的成就;张惠言五首词中的儒家修养;陈曾寿其人与两首关于雷峰塔的小词;吕碧城五首词中所折射的独立之志;沈祖棻不让须眉的“学人之词” 。
苏辛两家词是我们熟悉的 , 但未必就能领悟其中的微言深意 。 叶嘉莹以细读的方式 , 一句句剖解 , 这些小词 , 看着像写景抒情 , 写惋惜春光 , 写花木芳菲 , 可是婉转曲折里有深情隐意 。 这些解读 , 结合了苏辛的政治生涯 , 慢慢地展开论述 。
小词之含蓄 , 尤其适合微言 。 读苏轼 , “春色三分 , 二分尘土 , 一分流水”;读辛弃疾 , “那人却在 , 灯火阑珊处” , 你以为他们在写什么呢?
叶嘉莹关注诗人词人的生平 , 她所抬举的诗人词人 , 他们的创作须有一条明晰的轨迹 。 也就是她从西方文学评论里借来的这个词pattern(风格) , 她称之为“一本万殊” 。 不是千篇一律 , 老说一样的话;而是一本万殊 , 根是一个 , 但是发展出来的每一片叶子 , 每一个花朵都是不一样的 , 那才是伟大的作者 。 一颗诗心 , 学贯中西 , 借鉴西方文论反思中国的传统词学 , 这是叶嘉莹致力探寻的方向 。
叶嘉莹喜欢的诗人词人 , 人品高洁 , 她于他们的生活、作品里 , 看到自己的影子 , 她的兴发感动不止来自于作品本身的审美 , 也是来自于她对人生的感悟 , 对于国族天下的忧思 。
叶嘉莹认为 , 小词之妙 , 还在于“双重性别与双重语境” 。 写作者身份之微妙 , 男性作者用女性口吻来创作 , 自然引发了托喻之想 , 感士不遇 , 隐情于中 。 诗言志 , 女子束缚闺阁 , 无志可言 , 只能托付于词 。 叶嘉莹说:女词人从最初的用自己的生命血泪写出的作品 , 到随着男性词作的演进 , 从婉约到豪放 , 到妇女的意识觉醒和解放 , 再到沈祖棻的“学人之词”“诗人之词”“史家之词”这位集大成者的出现 , 这一部词史 , 值得我们仔细品读 。
《兴于微言》的最后一篇 , 是“代后记” , 这是叶嘉莹的生平自述 , 叶嘉莹这一生 , 与她捧在手中的诗词册子的那些作者们 , 在生命的历程上似乎有冥冥的天意勾连 。 她读诗、读词 , 读的也是自己 , 天涯明月 , 古今共此一轮 。
【小词|小词微言,深意其中】(文/林颐)