鲁绣的“鲁”性最先体现在用线上 ， 所用的绣线大多是较粗的加捻双股丝线 ， 俗称“衣线”或者“衣线绣” 。 不劈破的粗线直接入针 ， 多以暗花织物作底衬 ， 以彩色强捻双股衣线为绣线 ， 采用齐针、缠针、打籽、滚针、擞和针、镇绣、接针等针法 ， 图案也多选取汉族民间喜闻乐见的人物、鸳鸯、蝴蝶和芙蓉花等内容 。 穿针引线之后 ， 成型的绣品总带有一种坚实雄健之感 ， 色泽浓丽之余构图洒脱、造型豪放 ， 具有明显的“鲁”地文化色彩 ， 且具备工艺装饰的功能 。
出世以来 ， 鲁绣自成一派 ， 与传统官用的“苏、粤、蜀、湘”四大名绣大不相同 。 在选材、技法、成品的色泽和用途等方面别具匠心 ， 在中国 “八大名绣”中占据一席之地 。

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“宝剑锋从磨砺出 ， 牡丹香自创业来 。 ”经过废寝忘食、通宵达旦的反复练习 ， 同期学艺的女孩先后弃学 ， 曲慧珍咬牙坚持下来 ， 最终学有所成 。 此时正赶上电子厂倒闭 ， 她毅然决然开起了属于自己的刺绣店——牡丹苑 。
为了求得更高深的技艺 ， 曲慧珍专程赴浙江、湖南等地学习绣艺 ， 博采众家之长 ， 开创鲁绣之新——将刺绣题材拓展向带人物的故事 ， 用细腻的线条立体、真实地勾画出人物喜怒哀乐等各种表情 ， 一改过去鲁绣单纯图画和不见莲花的传统做法 ， 并添加进书法、篆刻的内容 ， 将一些固有的图画进行色彩改良 ， 使画面层次更突出、立体感更强 ， 更富艺术观赏性 。

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她花费一年半时间绣制的《八仙过海》 ， 画幅长 2.5 米、宽 1.6 米 ， 尺幅虽大 ， 人物表情却逼真传神 ， 针脚线条细腻油滑 ， 色彩搭配巧妙协调 。

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她耗时一整年完成的《大富贵亦寿考》 ， 融合了古典风韵与现代气息 ， 直视绣品恍如置身声乐表演现场 ， 静态画面中流淌出亦歌亦舞的情境表达 ， 令人浮想联翩、如醉如痴 。
在老顾客的“怂恿”下 ， 她参加了蓬莱区举办的民俗技艺会展 ， 一次销售出 30 多件绣品 ， 最贵的一件达到三万多元 。 此后 ， 她被邀请参加了省内、省外以及本地组织的各种展赛 ， 各种奖项接踵而至 ， 各种荣誉纷至沓来 ， 并连续多年受邀参加不同级别的非物质文化遗产项目展览 。
2016 年 ， 她的鲁绣技艺被顺利列入蓬莱非物质文化遗产名录加以保护 ， 一时间她成了当地名人、业内传奇 。

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后来 ， 曲慧珍还开过一家旗袍店 ， 将鲁绣工艺用于彰显女性之美的服饰上 ， 二者结合 ， 实现了她对于美的想象 ， 得到众多新老顾客的喜爱 。 在交谈之间 ， 能清楚地感受到她对于鲁绣的热情 ， 以及对绘画等艺术的渴望 ， 但这不是她的生意 ， 反而将一家店打造成了她实现艺术追求的空间 ， 淡然而惬意 ， 单纯而炙热 。
不过 ， 她还是有一个小遗憾 ， 就是身边想要学习鲁绣的人太少 ， 一身技艺无法传承 ， 恐怕是手艺人最迫切想要解决的问题 。 眉眼之间 ， 言语之外 ， 她精致优雅的气质恰恰满足了我们心中对于鲁绣娘的一切想象——

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