画面|印章种种名章|画面|印章|朱文|肖形印

从绘画史上看，画上的印章，与文人画的出现有关。宋人的画没有款识，也不盖印章。始于米芾、文同和苏轼这些文人作画，才有了题跋；这样，墨色的书法与朱色的印章便搭伴一同登上了画面。诗书画印几种艺术相互配合，形成一种独特的美。
文人画使国画有一种书卷气息和书卷美。在形式上离不开书法与印章。白纸的画面上，题写一段墨笔的书法，再钤几枚鲜明的印章，可谓美妙之极！印有朱文白文，或文字或图像（肖形印），不同书体，不同形制，深化了这小小的印面上的审美内涵与文化内涵。此外，印章常常又是画家的一种艺术化的署名。其中的意义来自先秦时期权贵们盛行的“玺印” ，故为画家之必不可少。
几十年里，我手边大大小小的印章，总有数百枚。一半名章，一半闲章；几枚生肖章，皆是我的属相——马。
我不讲究印章材质的名贵，只讲求味道。我喜爱其中一枚名章是瓷印，长方形，上有钮，仿元钧，釉厚润，窑变自然，光溜溜中含有古味。这是河南一位痴迷瓷印的朋友为我所制。因为爱之过甚，竟很少使用。
上世纪八十年代初识韩天衡时，他为我治印大小两方。那时我们都年轻，故印文都是“大冯” 。大的一方是阴刻，汉碑风格，刀法雄劲；小的一方是阳刻，鸟虫篆体，生动活脱。这两方印是我常用的名章。
画上盖章，完全依从画面所需。但是大画不能用小章，小幅不宜用大印。印章风格或刚或柔或细巧或粗放，应与画面一致。我的闲章多，印文都是自我的“箴言”或“警句” 。如“心自由”“醉笔醒墨”“问纸”“人仁忍靭”“书外事”“仁养心”“心居”等等。
上世纪八九十年代好用两方闲章，一方是“法外求神” ，一方是“无古人” ，显露出那个开放年代自己有一股子不管不顾的“创新精神”和猛劲。 “无古人”常用在书法的“引首” 。 “法外求神”是一枚方形的石印，我友辛一夫先生制，古拙率真，苍劲动人，我每每用它给画“压角” 。直到六十岁以后，压角章就好用怀旧的印文了，如“慈城人氏”“大树将军后”和“根在古越”等。这些印章为细朱文印，精整端庄，文雅凝重，皆出自宁波乡贤晓峰先生之手。
【画面|印章种种】我还有几枚古印，全是偶然得之。多是印文难辨的汉印、图形奇异的肖形印，还有封泥印，时而也会拿出来，盖在信手涂抹的书画小品上，怡情遣兴是也。